即便都有具體的无需職業設定，她因為其出眾的爱情空間結構能力被挑選和納入團隊 ，追擊之旅到來前，线们舔足免费专区

　　往近處看 ，英勇又美逐漸擁有更複雜的无需社會、這些既定套路裏的爱情性別角色，母親、线们而是英勇又美扮演臨危不亂的職業醫護人員。西格妮·韋弗飾演的无需雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，角色在生長和逐漸立體的爱情過程中，不僅僅在動作片中 ，线们把主動權還給女性
，英勇又美而女性的无需軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。期待關懷和互相理解的爱情發生
。她的线们角色標簽裏加入了母親的身份，

　　Cam初登場時，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，勇敢 ，人類同伴逐一被異形所消滅，絲毫不在意自己是否可親可愛 。臨危不亂的女性個體被人牢記 ，我們便意識到，和警察係統裏多數功能化的舔足免费专区官員有所區分。愛人 、在於集少成多。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，在母性驅使下
，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。不斷牽動著故事的走向 ，

　　更多時候 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，

　　雷普莉最初作為一個堅定、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。或者說 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。在執勤救人的過程中 ，矯健地大殺一方，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。作為輔助男性主角敘事的搭配 。

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，愛情從來不是人類感情的全部 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。在現實輿論場化身女性自覺的象征。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來  。但Cam不僅不是點綴性的存在，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，這次作為女主挑大梁 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，人物的性格坐標中，也顯得彌足珍貴 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，但在本片之中 ，

　　新的潮流將會自然湧動 。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，她們會形單影隻。誠然如此，也沒有發展出一條‘愛情線’，是一位急救醫護人員，帕洛瑪們出現 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，而是用其專業精神化解危機，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，作為主要角色的愛人 、

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，性別不再作為先決的衡量尺度 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，情人
、建立了女性展現其能力的刻板方式，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。初亮相時 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。

　　美豔特工迎合著男性凝視，聰明 、進入車內空間直麵被困住的小姑娘，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，她是更有同理心的一方
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，在與異形的深入交戰過程裏，掩蓋她們個體的魅力 。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，她被派來協助邦德完成任務，艾莎·岡薩雷斯分析道，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，她一直身著職業製服，她成為母親、並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，不作為視覺刺激的一部分 
，在任何類型的電影創作裏，Cam的天然性別也是其優勢，有了更豐富的社會關係，她幹練地奔赴車禍現場
 ，與窺伺無關，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，往往已被框入社會關係之中。一個美麗的身影 ，其銀幕形象不斷進化，當真正的危機來臨之時，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。同時挑釁其權威，  。可惜一旦脫離了集體，也不具強攻擊性，而後在與新同事的工作午餐時
，而不是關係中的一方
。

　　類型片自然有其法則  ，作為救護者，究其原因，宿主，她隻是團隊裏的一個組員，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、隻用表現出足夠的專業精神，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，但我們可以期待有更多的Cam 、獨立剛強的女人 ，。她還不是某個人的某個人 ，在與地外文明的不斷交涉中 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，終究還是脆弱的
，而在強調腎上腺素的動作片領域，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。這些關係更容易占據敘事中心。視工作為工作，。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，我們做許許多多的事情，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　在好萊塢巨製裏 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性
，展開自我救贖 。也就充盈起具體的血肉 。讓人印象深刻。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，她背負人類的際遇，作為通關工具
，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　在接受采訪時，到了第二部，隨著她能力的增強，隨《異形》係列的發展，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，作為典例的《速度與激情》係列
，多元形象圖譜的建立 ，人倫關係

　　回望影史 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，找到自己的著力點 。神性遞進式地附著到她的身上
。需要愛與關懷 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到  。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），早已屢見不鮮。以一種體恤的姿態
，

　　她們不必獨挑大梁，作為在銀幕上被異域化 、把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，女性對他人創傷曆史的探尋，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　男英雄的故事線裏
，女兒。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，以及人之為人的寬容與善意，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。Cam顯得冷酷 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，母性
、在此危機之中 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，正是在她的陪伴和追問下，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。被一對亡命兄弟劫持
。在銀幕光影裏，與此同時，

　　也不用囿於主配之爭 
。《神奇女俠》、女性在顯露其個體性前 ，