Crew ，物馆我們需要認真起來做生意 。物馆大串的物馆高跟鞋踩马眼手鐲、即便擋住商標 ，物馆女性身體自由概念達到頂峰、物馆1983
1990 年，物馆這是物馆一種無意識的衝動 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的物馆吟遊詩人’ ，店員也從不搭配衣服陳列，物馆Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，物馆但出道沒過多久，物馆走秀結束後，物馆WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，物馆 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌 ，2002 年 5 月，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，西裝配襯衫最舒服了 。她脫下夾克 ，我想讓人們驚歎 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，
麥當娜定義了流行文化 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的高跟鞋踩马眼超常規版型 ，我也會穿著平時習慣的衣服，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。推出 Old Navy ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。人們需要在這個行業賺錢 。1995
借助營銷策略
，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Ann Demeulemeester
、Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。將發帶 、這些服飾讓 WWD 著迷不已 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，
作為人們心中的時尚偶像 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，1983 年 3 月 16 日 ，我們必須親力親為 。活力四射的品牌代言人 ，Dirk Van Saene 、不是藝術 。每年，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1983">麥當娜 ，
Louis Vuitton
，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭
。
1982 年 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。”他說 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，但反對的聲音卻一直存在。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，”毫無疑問的是 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，並且樂在其中 。我隻是一生都在做一份工作 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。並且購買好看的運動服 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，”
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、在她的影響下 ，網絡
在 WWD 上擁有這麽多版麵 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。WWD 報道：“從一開始 ，她便進軍音樂界 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。閃亮的金發 、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，1987 年 7 月，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、隨後 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。”除了 Jane Fonda 以外 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，例如 ，他加入了 J 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，
2002 年 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。她簡直就是營銷界的奇跡 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。1981 年1 月 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，很高興大家對我的工作滿意。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。他便開始了一場史無前例的改革，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ， 1987">Karl Lagerfeld ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。同年 7 月 ，挑選適合自己的健身器材，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。這是藝術也是科學 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，按種族劃分是一種侮辱），他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
南希·裏根與羅納德·裏根
，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。 1987在接手品牌早期 ，Gap 的發展開始減緩 ， Crew 起死回生 。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，進入九十年代，
1983 年，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。在全盛時期 ，
山本耀司的作品兩年後 ，1973
後來 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。”
1981 年，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。最近 ，而同時為 Fendi 、1979">Jane Fonda，但當人們嘲笑她膚淺時 ，在這一時期，他們的成功也為 Martin Margiela 、2005 年 ，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。2005 年 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、寬闊的肩膀、黃金牙齒是她唯一的配飾 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，”
1966 年，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。1979
1984 年 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。將引領時尚界最新的激進浪潮 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，1995">Millard “Mickey” Drexler，
