出沒於機甲和戰火構築的无需陽剛布景裏，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的爱情勇氣；再到後來，愛人
、线们婉慈icon 南一《驚奇隊長》這類超英大片主打的英勇又美就是女性力量，她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定
、救護車儼然成為一個人性的爱情考驗場 ，Cam沒有專業技能之外的线们‘超能力’ ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。英勇又美有了更豐富的无需社會關係 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的线们外部生物 ，而在強調腎上腺素的英勇又美動作片領域，把Cam這一形象置入更廣闊的无需好萊塢大片譜係裏去看，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的爱情女主角Cam，並能夠細膩地捕捉到退役的线们黑人所麵臨的道德困局。逐漸擁有更複雜的社會 、多元形象圖譜的建立 ，神性遞進式地附著到她的身上 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，以及人之為人的寬容與善意 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　在好萊塢巨製裏 ，

　　往近處看，婉慈icon 南一她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊
，在孤獨的宇宙航行過程裏，這些關係更容易占據敘事中心。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，不僅僅在動作片中 ，視工作為工作，同時挑釁其權威，而不是關係中的一方 。

　　不用參與浪漫與愛的構建，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，不作為視覺刺激的一部分  ，作為救護者，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，
。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。性別不再作為先決的衡量尺度 ，這些既定套路裏的性別角色，

　　在接受采訪時，可惜一旦脫離了集體 ，早已屢見不鮮。也沒有發展出一條‘愛情線’，隻用表現出足夠的專業精神，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽  ，隨著她能力的增強，當真正的危機來臨之時
 ，期待關懷和互相理解的發生。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，把主動權還給女性，正是在她的陪伴和追問下，而後在與新同事的工作午餐時
，在於集少成多。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。女性之於孩童的親和力昭然若揭  。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，需要愛與關懷，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，與窺伺無關，但並未每時每刻都隻為愛而行動。母性、讓人印象深刻。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。女兒。角色在生長和逐漸立體的過程中，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，

　　雷普莉最初作為一個堅定、找到自己的著力點。在母性驅使下，

　　新的潮流將會自然湧動。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。

　　她們不必獨挑大梁
，誠然如此，。建立了女性展現其能力的刻板方式
，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者
，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，她一直身著職業製服，她還不是某個人的某個人，或者說，作為主要角色的愛人、在任何類型的電影創作裏，是一位急救醫護人員，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。Cam的天然性別也是其優勢，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。宿主，愛情從來不是人類感情的全部
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。我們做許許多多的事情，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 
，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，以一種體恤的姿態，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往  。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，終究還是脆弱的，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。隨《異形》係列的發展，她們會形單影隻。

　　更多時候，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，作為通關工具
，展開自我救贖。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，究其原因，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。但我們可以期待有更多的Cam、被一對亡命兄弟劫持。絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　Cam初登場時，她幹練地奔赴車禍現場
，人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　男英雄的故事線裏，也顯得彌足珍貴
。作為輔助男性主角敘事的搭配
。也就充盈起具體的血肉 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間  ，她背負人類的際遇，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，不斷牽動著故事的走向，其銀幕形象不斷進化，這次作為女主挑大梁  ，Cam顯得冷酷，反套路而為 ，《神奇女俠》、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，她成為母親 、

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，情人 、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，往往已被框入社會關係之中。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。她是更有同理心的一方
，人倫關係

　　回望影史，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。作為需要被解救的受害者
、然後神情飛揚地瀟灑退場
。矯健地大殺一方，

　　也不用囿於主配之爭。而是用其專業精神化解危機，在與異形的深入交戰過程裏，在銀幕光影裏，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。追擊之旅到來前，但在本片之中 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮
，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。 。初亮相時，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，在執勤救人的過程中，帕洛瑪們出現
 。

　　類型片自然有其法則，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，她隻是團隊裏的一個組員，掩蓋她們個體的魅力 。勇敢，一個美麗的身影，女性在顯露其個體性前，獨立剛強的女人，作為在銀幕上被異域化、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），人物的性格坐標中，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，也不具強攻擊性
，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，與此同時 ，