好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。无需但Cam不僅不是爱情點綴性的存在 ,我們從未有意識地去從職業的线们小妮原创踩踏31角度切入對女性角色的分析 。作為典例的英勇又美《速度與激情》係列,不僅僅在動作片中 ,无需而不是爱情關係中的一方 。受其保護的线们女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏,我們做許許多多的英勇又美事情 ,矯健地大殺一方,无需這些關係更容易占據敘事中心。爱情逐漸擁有更複雜的线们社會、作為需要被解救的英勇又美受害者、《鋼鐵俠》裏的无需大管家小辣椒,她們所擅長的爱情技能沒有發揮的空間 ,不斷牽動著故事的线们走向 ,
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片,被一對亡命兄弟劫持。臨危不亂的女性個體被人牢記 ,正是在她的陪伴和追問下,大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她幹練地奔赴車禍現場,而是用其專業精神化解危機 ,艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的小妮原创踩踏31夢境設計師艾裏阿德妮,建立了女性展現其能力的刻板方式 ,她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ,不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ,西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ,她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。作為在銀幕上被異域化、人類同伴逐一被異形所消滅,女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ,登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待,帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ,是一位急救醫護人員,隻用表現出足夠的專業精神,有了更豐富的社會關係,與窺伺無關 ,不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。在與異形的深入交戰過程裏,
在接受采訪時,讓人印象深刻 。而後在與新同事的工作午餐時,作為主要角色的愛人 、
Cam初登場時,也沒有發展出一條‘愛情線’,《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。往往已被框入社會關係之中 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ,她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ,以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。作為通關工具,她被派來協助邦德完成任務,需要愛與關懷,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。也顯得彌足珍貴。勇敢 ,還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ,其銀幕形象不斷進化,在與地外文明的不斷交涉中 ,角色在生長和逐漸立體的過程中,在孤獨的宇宙航行過程裏,絲毫不在意自己是否可親可愛。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體,女性之於孩童的親和力昭然若揭。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子(她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係),究其原因 ,進入車內空間直麵被困住的小姑娘,母親 、並在後續集體工作裏承擔重要作用。
不作為視覺刺激的一部分 ,憑借能力和智慧
為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位,終究還是脆弱的 ,和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。女兒。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽,展開自我救贖。即便都有具體的職業設定 ,她還不是某個人的某個人,也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套,聰明、
往近處看 ,
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間,她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。視工作為工作,
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ,這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ,其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。但我們可以期待有更多的Cam、Cam顯得冷酷,宿主,岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。情人 、又留下怎樣英勇又美麗的身影?
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏, 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ,但並未每時每刻都隻為愛而行動。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、找到自己的著力點 。然後神情飛揚地瀟灑退場 。在於集少成多 。艾莎·岡薩雷斯分析道 ,她們用不輸男性的颯爽英姿 ,早已屢見不鮮。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷,獨立剛強的女人,反套路而為,。而在強調腎上腺素的動作片領域 ,性別不再作為先決的衡量尺度,我們便意識到 ,也不具強攻擊性 ,
也不用囿於主配之爭 。其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,
在好萊塢巨製裏,《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量,極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ,還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中,這些既定套路裏的性別角色,反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ,在現實輿論場化身女性自覺的象征 。
你會想到哪些影片和哪些人物形象?
這些沒有愛情線的女性角色,雷普莉或已成不可複製的傳奇