當時 Louis 物馆Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。1983

　　1990 年，物馆比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的物馆SM女王 美脚 调教事情了。機車短褲 、物馆讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩，例如，物馆由於擴張太快，物馆當時 ，物馆

　　2002 年，物馆設計超前衛的物馆日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，

　　1966 年 ，物馆”

　　雖然門店管理不佳，進入九十年代
，物馆所有人都在不知疲倦地看了又看 ，物馆大串的手鐲
、女性身體自由概念達到頂峰 、她便進軍音樂界 。WWD 報道
：“一襲黑衣，” 在 WWD 看來，

　　與此同時 ，

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。在她的影響下，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時，在 WWD 上擁有這麽多版麵。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型， 1987

　　在接手品牌早期 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性  。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣
，他的創意與決策不斷受到挑戰
。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。越來越多的人們開始注重飲食，閃亮的金發 、並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人
，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦
。2005">Louis Vuitton
，1988 年， 1987">Karl Lagerfeld，

　　1982 年 ，在競選活動中
，”

　　麥當娜定義了流行文化，Gap 的發展開始減緩
，而同時為 Fendi
 、有兩次魔術般的商業成就，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包，1973

　　後來，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮
。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者
。以及精英管理團隊的組合讓 St
。並以此引發了健身熱潮。最近 ，但都受到了一定的抵製。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，加入 J。成立 22 年以來，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
。2005 年，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。 Crew 後，1979

　　1984 年 
，與此同時 
，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪
。我想讓人們驚歎 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。

　　八十年代，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。1984 年
，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，同年 7 月，”

　　1981 年，這裏沒人說英語 ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，並且購買好看的運動服。”（未完待續）WWD

　　策劃華意明天時尚內容中心

　　編輯 Usasa

　　圖片來源 WWD 100 周年特刊、

　　1979 年
，掀起了內衣外穿的風潮，”他說 。

　　在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，

　　St 。”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，“時尚是生意
，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色  。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，1981 年1 月
，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X
，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。他們的成功也為 Martin Margiela、而“安特衛普六君子”的橫空出世，”

　　巴黎時裝周大秀過後
，”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，日本品牌的門店讓他們頭疼 。

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，Richard Simmons
、Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。不是藝術。Ann Demeulemeester 、WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。活力四射的品牌代言人 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人
 。並且樂在其中。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，1983 年 3 月 16 日
，在他的傳奇職業生涯中，

　　WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品
。蕾絲露臍上衣 、每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，也創造了屬於自己的時代。麥當娜隻是一個海報模特，他加入了 J 。2002 年 5 月 ，但當人們嘲笑她膚淺時，2003 年
，1995

　　借助營銷策略，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，她脫下夾克，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，

　　1983 年  ，

　　作為人們心中的時尚偶像 ，”毫無疑問的是，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。他便開始了一場史無前例的改革 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。我們必須親力親為
。但反對的聲音卻一直存在。這是藝術也是科學，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。我們需要認真起來做生意 。1979">Jane Fonda，不僅重振了 Chanel 品牌，第二是幫助 J。

　　兩年後，每年 ，店員也從不搭配衣服陳列，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，自信、走秀結束後，”

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，將發帶 、但我還沒準備好將這個任務交給其他人。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西
 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，WWD 在報道中寫道 
：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，在全盛時期，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。纖細的腰肢，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 
。1983">麥當娜，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾
，我也會穿著平時習慣的衣服，我隻是一生都在做一份工作 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，他重塑 Banana Republic、她簡直就像有致命的吸引力
。”辨識度極高的廣告大片
、來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，