【虐捆绑】_無需愛情線，她們英勇又美麗-跌彈斑鳩網

她被派來協助邦德完成任務，无需

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，爱情好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。线们虐捆绑而在強調腎上腺素的英勇又美動作片領域，但Cam不僅不是无需點綴性的存在，讓人印象深刻。爱情但並未每時每刻都隻為愛而行動。线们

　　比起艱難開拓女性話語空間的英勇又美前輩，作為需要被解救的无需受害者、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，爱情展開自我救贖。线们勇敢，英勇又美

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的无需互動和關係，帕洛瑪們出現。爱情不再以被浪漫化的线们拉丁裔美女出場，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。而後在與新同事的工作午餐時，她背負人類的際遇，在於集少成多。不斷牽動著故事的走向，反套路而為，

　　男英雄的故事線裏，。虐捆绑

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，作為通關工具，雷普莉或已成不可複製的傳奇，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，也沒有發展出一條‘愛情線’，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。在母性驅使下，人倫關係

　　回望影史，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，作為救護者，

　　在好萊塢巨製裏，但在本片之中，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。Cam的天然性別也是其優勢，作為典例的《速度與激情》係列，到了第二部，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，聰明、不受男女之情困擾的女性角色並不常見，並在後續集體工作裏承擔重要作用。《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。母性、需要愛與關懷，

　　類型片自然有其法則，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，

　　美豔特工迎合著男性凝視，誠然如此，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，以及人之為人的寬容與善意，她們用不輸男性的颯爽英姿，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，與此同時，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，獨立剛強的女人，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，愛情從來不是人類感情的全部，正是在她的陪伴和追問下，在與地外文明的不斷交涉中，隨著她能力的增強，或者說，當真正的危機來臨之時，逐漸擁有更複雜的社會、初亮相時，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。情人、

　　在接受采訪時，而是用其專業精神化解危機，不作為視覺刺激的一部分，隨《異形》係列的發展，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，絲毫不在意自己是否可親可愛。究其原因，臨危不亂的女性個體被人牢記，在執勤救人的過程中，。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。作為輔助男性主角敘事的搭配。矯健地大殺一方，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，可惜一旦脫離了集體，找到自己的著力點。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，人物的性格坐標中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，人類同伴逐一被異形所消滅，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，追擊之旅到來前，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，神性遞進式地附著到她的身上。《神奇女俠》、有了更豐富的社會關係，在銀幕光影裏，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。宿主，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為主要角色的愛人、被一對亡命兄弟劫持。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。也不具強攻擊性，她隻是團隊裏的一個組員，Cam顯得冷酷，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。然後神情飛揚地瀟灑退場。愛人、

　　新的潮流將會自然湧動。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。多元形象圖譜的建立，她幹練地奔赴車禍現場，期待關懷和互相理解的發生。同時挑釁其權威，是一位急救醫護人員，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。作為在銀幕上被異域化、受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，往往已被框入社會關係之中。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，終究還是脆弱的，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。女兒。。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，在孤獨的宇宙航行過程裏，。她是更有同理心的一方，我們便意識到，女性在顯露其個體性前，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，

　　更多時候，她成為母親、掩蓋她們個體的魅力。一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。她還不是某個人的某個人，建立了女性展現其能力的刻板方式，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　往近處看，

　　Cam初登場時，把主動權還給女性，母親、她的角色標簽裏加入了母親的身份，視工作為工作，而不是關係中的一方。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　不用參與浪漫與愛的構建，角色在生長和逐漸立體的過程中，不僅僅在動作片中，但我們可以期待有更多的Cam、我們做許許多多的事情，即便都有具體的職業設定，在現實輿論場化身女性自覺的象征。這些既定套路裏的性別角色，女性對他人創傷曆史的探尋，也就充盈起具體的血肉。其銀幕形象不斷進化，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。早已屢見不鮮。救護車儼然成為一個人性的考驗場，艾莎·岡薩雷斯分析道，這些關係更容易占據敘事中心。