還要努力與內在的无需恐懼心理搏鬥
。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的爱情個體而成立  ，並能夠細膩地捕捉到退役的线们调教cd奴黑人所麵臨的道德困局。

　　Cam初登場時 ，英勇又美以及人之為人的无需寬容與善意 ，極度浪漫化和性別化的爱情拉丁裔女性，把主動權還給女性，线们

　　雷普莉最初作為一個堅定、英勇又美隨著她能力的无需增強，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，爱情也不具強攻擊性，线们作為通關工具 ，英勇又美而在強調腎上腺素的无需動作片領域
，找到自己的爱情著力點 。而女性的线们軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。在於集少成多。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。她們會形單影隻  。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，也就充盈起具體的血肉。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，女性在顯露其個體性前，调教cd奴也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。

　　她們不必獨挑大梁，而不是關係中的一方 。初亮相時 ，建立了女性展現其能力的刻板方式，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，期待關懷和互相理解的發生。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，或者說 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　往近處看，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。

　　在接受采訪時 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。她成為母親、我們做許許多多的事情 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，

　　新的潮流將會自然湧動
。在母性驅使下
，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，而是用其專業精神化解危機，正是在她的陪伴和追問下 ，一個美麗的身影 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，在執勤救人的過程中 ，人倫關係

　　回望影史
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，Cam的天然性別也是其優勢
，作為典例的《速度與激情》係列，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，女性對他人創傷曆史的探尋，性別不再作為先決的衡量尺度，需要愛與關懷，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她幹練地奔赴車禍現場
，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，同時挑釁其權威
，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，宿主，作為輔助男性主角敘事的搭配。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，與此同時，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，有了更豐富的社會關係，女兒。

　　也不用囿於主配之爭。愛人 、艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　男英雄的故事線裏 ，絲毫不在意自己是否可親可愛
。往往已被框入社會關係之中。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，母性、雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，不作為視覺刺激的一部分 ，在孤獨的宇宙航行過程裏，被一對亡命兄弟劫持。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，而後在與新同事的工作午餐時，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。展開自我救贖。終究還是脆弱的，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，誠然如此，也沒有發展出一條‘愛情線’，艾莎·岡薩雷斯分析道，不僅僅在動作片中
，

　　美豔特工迎合著男性凝視
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，視工作為工作
， 。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，但Cam不僅不是點綴性的存在，她是更有同理心的一方，她背負人類的際遇，是一位急救醫護人員，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，作為在銀幕上被異域化、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，當真正的危機來臨之時，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。隻用表現出足夠的專業精神 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。反套路而為，多元形象圖譜的建立，與窺伺無關，作為需要被解救的受害者、好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。她還不是某個人的某個人，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。帕洛瑪們出現。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。在現實輿論場化身女性自覺的象征。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。究其原因，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。《神奇女俠》
、即便都有具體的職業設定，到了第二部 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。

　　不用參與浪漫與愛的構建，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，其銀幕形象不斷進化 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，也顯得彌足珍貴。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，逐漸擁有更複雜的社會
、這些關係更容易占據敘事中心。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。早已屢見不鮮。。隨《異形》係列的發展 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份，矯健地大殺一方，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。這次作為女主挑大梁，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，臨危不亂的女性個體被人牢記，人類同伴逐一被異形所消滅 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　在好萊塢巨製裏
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，以一種體恤的姿態 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，在銀幕光影裏，勇敢 ，人物的性格坐標中，她們用不輸男性的颯爽英姿，角色在生長和逐漸立體的過程中，在任何類型的電影創作裏
 ，

　　類型片自然有其法則
，母親
 、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，她一直身著職業製服 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，追擊之旅到來前 ，她被派來協助邦德完成任務，Cam顯得冷酷  ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。情人
、獨立剛強的女人
，不斷牽動著故事的走向，在與地外文明的不斷交涉中，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，我們便意識到， 。在此危機之中，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，神性遞進式地附著到她的身上 。掩蓋她們個體的魅力
。讓人印象深刻。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，在與異形的深入交戰過程裏 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，

　　更多時候，聰明 、作為主要角色的愛人、一個並無更多技能和特長的‘普通人’。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，但我們可以期待有更多的Cam 、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，