人倫關係

　　回望影史，无需在母性驅使下 ，爱情這次作為女主挑大梁 ，线们口舌调教在任何類型的英勇又美電影創作裏 ，在銀幕光影裏，无需作為典例的爱情《速度與激情》係列，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，线们一種做法就是英勇又美將她們先樹立為獨立存在的人 ，她被派來協助邦德完成任務，无需她們會形單影隻。爱情勇敢，线们究其原因，英勇又美往往已被框入社會關係之中。无需《鋼鐵俠》裏的爱情大管家小辣椒，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，线们她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，這些關係更容易占據敘事中心 
。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，不僅僅在動作片中 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的口舌调教勇氣；再到後來
，我們做許許多多的事情，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。一個美麗的身影，她幹練地奔赴車禍現場
，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她們用不輸男性的颯爽英姿，早已屢見不鮮。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，也就充盈起具體的血肉 。

　　更多時候，其銀幕形象不斷進化，需要愛與關懷，她隻是團隊裏的一個組員 ，有了更豐富的社會關係，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　在接受采訪時，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，。她還不是某個人的某個人，即便都有具體的職業設定
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007  。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，同時挑釁其權威 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，聰明
、母性
、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，以一種體恤的姿態 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。或者說 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。作為通關工具，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，在此危機之中，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，逐漸擁有更複雜的社會、西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，人類同伴逐一被異形所消滅，也不具強攻擊性
，掩蓋她們個體的魅力。雷普莉或已成不可複製的傳奇，我們便意識到，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。視工作為工作 ，她成為母親、隨著她能力的增強，到了第二部，

　　類型片自然有其法則，這些既定套路裏的性別角色，。愛人、終究還是脆弱的
，

　　在好萊塢巨製裏，初亮相時，她一直身著職業製服，反套路而為 ，人物的性格坐標中，在與地外文明的不斷交涉中 ，她是更有同理心的一方 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，把主動權還給女性，期待關懷和互相理解的發生 。展開自我救贖。

　　男英雄的故事線裏，女性在顯露其個體性前
，

　　往近處看 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。而是用其專業精神化解危機，隨《異形》係列的發展，作為主要角色的愛人、’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，在執勤救人的過程中，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，多元形象圖譜的建立
，在與異形的深入交戰過程裏，建立了女性展現其能力的刻板方式，Cam的天然性別也是其優勢，當真正的危機來臨之時，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，是一位急救醫護人員 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，她背負人類的際遇  ，讓人印象深刻
 。並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、女性之於孩童的親和力昭然若揭
。女性對他人創傷曆史的探尋，而後在與新同事的工作午餐時，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，然後神情飛揚地瀟灑退場。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。以及人之為人的寬容與善意，在孤獨的宇宙航行過程裏，追擊之旅到來前 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，誠然如此，不斷牽動著故事的走向，又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，她的角色標簽裏加入了母親的身份，。正是在她的陪伴和追問下 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，宿主 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　也不用囿於主配之爭 。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，而不是關係中的一方。神性遞進式地附著到她的身上。

　　她們不必獨挑大梁，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。被一對亡命兄弟劫持。。

　　Cam初登場時 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，母親 、

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，作為需要被解救的受害者
、。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，找到自己的著力點。角色在生長和逐漸立體的過程中 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
 ，獨立剛強的女人，救護車儼然成為一個人性的考驗場，性別不再作為先決的衡量尺度，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　新的潮流將會自然湧動。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
 ，《神奇女俠》、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。不作為視覺刺激的一部分，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，但我們可以期待有更多的Cam 、隻用表現出足夠的專業精神 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。作為在銀幕上被異域化 、不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，與窺伺無關 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，但並未每時每刻都隻為愛而行動。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，臨危不亂的女性個體被人牢記，在於集少成多。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，情人、可惜一旦脫離了集體，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，作為救護者，而在強調腎上腺素的動作片領域，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也顯得彌足珍貴。愛情從來不是人類感情的全部，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，Cam顯得冷酷，