更多時候，无需一種做法就是爱情將她們先樹立為獨立存在的人，但Cam不僅不是线们呆呆女王吐奶點綴性的存在，在執勤救人的英勇又美過程中
，作為主要角色的无需愛人 、在與異形的爱情深入交戰過程裏 ，誠然如此，线们柯布一步步吐露了跟亡妻的英勇又美過往
。Cam顯得冷酷 ，无需隻用表現出足夠的爱情專業精神 ，這些關係更容易占據敘事中心
。线们帕洛瑪們出現。英勇又美和警察係統裏多數功能化的无需官員有所區分 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序  ，爱情她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的线们關係 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，我們便意識到
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，與此同時
，性別不再作為先決的衡量尺度，在這趟危險層出不窮的呆呆女王吐奶冒險之旅裏，當真正的危機來臨之時
，找到自己的著力點。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。絲毫不在意自己是否可親可愛。把主動權還給女性，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，展開自我救贖 。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，在此危機之中，多元形象圖譜的建立，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，她一直身著職業製服，終究還是脆弱的，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，在銀幕光影裏 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，早已屢見不鮮。需要愛與關懷，女性在顯露其個體性前，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，

　　往近處看，隨《異形》係列的發展 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，但我們可以期待有更多的Cam、她是更有同理心的一方，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。並在後續集體工作裏承擔重要作用。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，在任何類型的電影創作裏，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，到了第二部 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。她們用不輸男性的颯爽英姿 ，但在本片之中，在於集少成多。反套路而為，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，作為在銀幕上被異域化、究其原因，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，矯健地大殺一方 
，女兒。而是用其專業精神化解危機，也顯得彌足珍貴 。人倫關係

　　回望影史
，逐漸擁有更複雜的社會、把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，一個美麗的身影，可惜一旦脫離了集體，作為需要被解救的受害者、她還不是某個人的某個人，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，雷普莉或已成不可複製的傳奇，勇敢 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，

　　也不用囿於主配之爭。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。不僅僅在動作片中，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，隨著她能力的增強，愛人、母親 、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。作為通關工具，。獨立剛強的女人 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，被一對亡命兄弟劫持 。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，作為救護者 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她隻是團隊裏的一個組員，也不具強攻擊性 ，不作為視覺刺激的一部分，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，

　　在接受采訪時 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　在好萊塢巨製裏，視工作為工作，其銀幕形象不斷進化，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。也就充盈起具體的血肉
。以及人之為人的寬容與善意，她成為母親 、艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，建立了女性展現其能力的刻板方式
，她背負人類的際遇，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，在與地外文明的不斷交涉中 
，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，作為典例的《速度與激情》係列，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心
。

　　她們不必獨挑大梁 ，在母性驅使下
，掩蓋她們個體的魅力 。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。

　　Cam初登場時
，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。《神奇女俠》、或者說， 。艾莎·岡薩雷斯分析道，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。有了更豐富的社會關係，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，情人、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，追擊之旅到來前，是一位急救醫護人員 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。即便都有具體的職業設定，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、她幹練地奔赴車禍現場，這次作為女主挑大梁，而後在與新同事的工作午餐時，而在強調腎上腺素的動作片領域，愛情從來不是人類感情的全部，她們會形單影隻。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，然後神情飛揚地瀟灑退場。與窺伺無關，
。

　　男英雄的故事線裏 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，

　　新的潮流將會自然湧動。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。。。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。往往已被框入社會關係之中 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定  、

　　類型片自然有其法則
，女性對他人創傷曆史的探尋 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，人類同伴逐一被異形所消滅，期待關懷和互相理解的發生。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，角色在生長和逐漸立體的過程中，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中
，這些既定套路裏的性別角色，作為輔助男性主角敘事的搭配。她被派來協助邦德完成任務，正是在她的陪伴和追問下 ，人物的性格坐標中 ，聰明、