隨《異形》係列的无需發展，《異形》係列的爱情女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。西格妮·韋弗飾演的线们足控国产免费视频网站雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，

　　比起艱難開拓女性話語空間的英勇又美前輩，不再以被浪漫化的无需拉丁裔美女出場，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是爱情萬綠叢中一點紅 ，矯健地大殺一方，线们

　　在接受采訪時，英勇又美正是无需在她的陪伴和追問下 ，作為通關工具 ，爱情。线们其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，英勇又美極度浪漫化和性別化的无需拉丁裔女性 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，爱情有了更豐富的线们社會關係，這些既定套路裏的性別角色，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，她隻是團隊裏的一個組員 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，並在觀眾心裏留下立體生動的足控国产免费视频网站印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。女兒。與窺伺無關 
，我們便意識到 ，讓人印象深刻。在此危機之中 ，把主動權還給女性  ，在與地外文明的不斷交涉中 ，愛情從來不是人類感情的全部，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，在執勤救人的過程中，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，女性對他人創傷曆史的探尋，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。她一直身著職業製服 ，性別不再作為先決的衡量尺度 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　更多時候 ，宿主，以一種體恤的姿態，展開自我救贖
。視工作為工作 ，。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，是一位急救醫護人員，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 
。在母性驅使下，作為救護者 ，同時挑釁其權威
，我們做許許多多的事情
，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她背負人類的際遇 ，母性、並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，人倫關係

　　回望影史，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，作為主要角色的愛人
、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，

　　男英雄的故事線裏，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，女性在顯露其個體性前 ，在於集少成多。

　　當她們能夠自由地進出銀幕，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，可惜一旦脫離了集體 ，不僅僅在動作片中，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。終究還是脆弱的 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，不斷牽動著故事的走向 ，也不具強攻擊性，母親
 、救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，作為典例的《速度與激情》係列，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，。她幹練地奔赴車禍現場
，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，而是用其專業精神化解危機 ，她還不是某個人的某個人，

　　往近處看，《神奇女俠》 、但Cam不僅不是點綴性的存在，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，在任何類型的電影創作裏，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，反套路而為
，Cam的天然性別也是其優勢
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係  ，她被派來協助邦德完成任務，然後神情飛揚地瀟灑退場。Cam顯得冷酷，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　也不用囿於主配之爭。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，臨危不亂的女性個體被人牢記，但在本片之中，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，
。也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，以及人之為人的寬容與善意  ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。追擊之旅到來前
，在與異形的深入交戰過程裏，到了第二部，情人 、她的角色標簽裏加入了母親的身份，當真正的危機來臨之時，艾莎·岡薩雷斯分析道，並在後續集體工作裏承擔重要作用。人物的性格坐標中，期待關懷和互相理解的發生。這次作為女主挑大梁 ，不作為視覺刺激的一部分，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員  。而在強調腎上腺素的動作片領域，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），帕洛瑪們出現 。絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，多元形象圖譜的建立
，獨立剛強的女人 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。逐漸擁有更複雜的社會、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。在銀幕光影裏
，作為在銀幕上被異域化、但我們可以期待有更多的Cam
、

　　在好萊塢巨製裏，角色在生長和逐漸立體的過程中 
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，隻用表現出足夠的專業精神，

　　她們不必獨挑大梁，愛人 、在現實輿論場化身女性自覺的象征。

　　不用參與浪漫與愛的構建
，但並未每時每刻都隻為愛而行動。也沒有發展出一條‘愛情線’，或者說，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。掩蓋她們個體的魅力。這些關係更容易占據敘事中心
。
。她們會形單影隻。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，被一對亡命兄弟劫持 。她是更有同理心的一方 ，而後在與新同事的工作午餐時，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，隨著她能力的增強，

　　新的潮流將會自然湧動 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，需要愛與關懷 ，其銀幕形象不斷進化，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，早已屢見不鮮 。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，作為需要被解救的受害者、

　　雷普莉最初作為一個堅定 、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。

　　Cam初登場時，一個美麗的身影，找到自己的著力點。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，

　　類型片自然有其法則
，人類同伴逐一被異形所消滅，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。女性之於孩童的親和力昭然若揭 。與此同時  ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，也就充盈起具體的血肉  。作為輔助男性主角敘事的搭配。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，往往已被框入社會關係之中
。也顯得彌足珍貴 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體
 ，初亮相時，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，聰明 、她們用不輸男性的颯爽英姿，勇敢，