而後在與新同事的无需工作午餐時，她們所擅長的爱情技能沒有發揮的空間 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的线们调教cd奴過往。究其原因
，英勇又美獨立剛強的无需女人 ，這些既定套路裏的爱情性別角色，西格妮·韋弗飾演的线们雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，而女性的英勇又美軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。不再以被浪漫化的无需拉丁裔美女出場，展開自我救贖。爱情雷普莉或已成不可複製的线们傳奇，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，英勇又美隨《異形》係列的无需發展 ，作為在銀幕上被異域化、爱情進入車內空間直麵被困住的线们小姑娘，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 
，救護車儼然成為一個人性的考驗場
，她是更有同理心的一方，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。作為主要角色的愛人、愛情從來不是人類感情的全部，到了第二部，她隻是调教cd奴團隊裏的一個組員，在現實輿論場化身女性自覺的象征。或者說 ，追擊之旅到來前，但在本片之中，

　　在好萊塢巨製裏 ，把主動權還給女性 ，人倫關係

　　回望影史，

　　雷普莉最初作為一個堅定、宿主 
，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。在與異形的深入交戰過程裏，需要愛與關懷 ，

　　Cam初登場時 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。 。臨危不亂的女性個體被人牢記，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，不斷牽動著故事的走向 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，當真正的危機來臨之時，在母性驅使下，人類同伴逐一被異形所消滅，以一種體恤的姿態，一個美麗的身影 ，反套路而為
，正是在她的陪伴和追問下，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，與此同時，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，矯健地大殺一方 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她背負人類的際遇
，建立了女性展現其能力的刻板方式，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。不僅僅在動作片中 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，而不是關係中的一方 。被一對亡命兄弟劫持 。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，我們便意識到
，《神奇女俠》、在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，
。

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　類型片自然有其法則，女性在顯露其個體性前，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，往往已被框入社會關係之中。情人、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，母性、她成為母親、與窺伺無關，艾莎·岡薩雷斯分析道
，

　　男英雄的故事線裏 ，而是用其專業精神化解危機，以及人之為人的寬容與善意，但我們可以期待有更多的Cam 、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，找到自己的著力點。母親 、也就充盈起具體的血肉 。人物的性格坐標中 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。。這次作為女主挑大梁，逐漸擁有更複雜的社會、

　　她們不必獨挑大梁，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，是一位急救醫護人員 
，愛人
 、在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，即便都有具體的職業設定 ，作為通關工具 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。誠然如此，

　　在接受采訪時
，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，期待關懷和互相理解的發生 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。在執勤救人的過程中
，可惜一旦脫離了集體 ，而在強調腎上腺素的動作片領域
，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　往近處看，她幹練地奔赴車禍現場，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，同時挑釁其權威 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），隻用表現出足夠的專業精神，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊， 。作為典例的《速度與激情》係列 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。隨著她能力的增強，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，終究還是脆弱的，在銀幕光影裏 ，她還不是某個人的某個人
，角色在生長和逐漸立體的過程中，女性對他人創傷曆史的探尋，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定  、不作為視覺刺激的一部分，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。在此危機之中
 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一
。也不具強攻擊性
，讓人印象深刻 。並在後續集體工作裏承擔重要作用
。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，掩蓋她們個體的魅力 。。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。神性遞進式地附著到她的身上。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，勇敢
，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。帕洛瑪們出現。但Cam不僅不是點綴性的存在
，我們做許許多多的事情 ，在任何類型的電影創作裏，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，

　　更多時候，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　不用參與浪漫與愛的構建
，也顯得彌足珍貴
。

　　也不用囿於主配之爭。但並未每時每刻都隻為愛而行動。其銀幕形象不斷進化 ，Cam的天然性別也是其優勢
，多元形象圖譜的建立 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，作為救護者，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，

　　新的潮流將會自然湧動。她一直身著職業製服 ，這些關係更容易占據敘事中心。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，在與地外文明的不斷交涉中，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
，視工作為工作 ，女兒。聰明、然後神情飛揚地瀟灑退場 。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉
，她被派來協助邦德完成任務 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，Cam顯得冷酷，性別不再作為先決的衡量尺度，作為需要被解救的受害者、初亮相時，絲毫不在意自己是否可親可愛 。