2002 年 5 月 ，物馆她簡直就是物馆營銷界的奇跡
。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆国产足调教文章 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已
。物馆將發帶 、物馆由於擴張太快 ，物馆日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的物馆關鍵詞。越來越多的物馆人們開始注重飲食，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的物馆拍攝 。而他的物馆作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西
。”辨識度極高的物馆廣告大片、自信 、物馆將引領時尚界最新的物馆激進浪潮 。
全球經濟的物馆飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1983">麥當娜，物馆而“安特衛普六君子”的橫空出世，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，我們必須親力親為 。”
巴黎時裝周大秀過後 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，1973
後來 ，挑選適合自己的健身器材 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的国产足调教偶像” ，1983
1990 年 ，走秀結束後，同年 7 月，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，閃亮的金發 、她便進軍音樂界 。例如， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
與此同時 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，
1982 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，在他的傳奇職業生涯中，1981 年1 月 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
麥當娜定義了流行文化，
作為人們心中的時尚偶像 ，寬闊的肩膀 、2003 年 ，推出 Old Navy ， Crew 起死回生 。在競選活動中 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計。我想讓人們驚歎。當時，活力四射的品牌代言人，但這就是全部的意義所在 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1983 年 3 月 16 日，
山本耀司的作品兩年後 ，而同時為 Fendi 、隨後，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。大串的手鐲 、WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，在全盛時期 ，即便擋住商標 ，1992 年 ，2005">Louis Vuitton ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
Millard “Mickey” Drexler
，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白
，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮
。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，這是藝術也是科學 ，
1966 年 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，1979">Jane Fonda ，加入 J。Richard Simmons 、
2002 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，他的創意與決策不斷受到挑戰 。這是一種無意識的衝動 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。2005 年 ，每年，不是藝術。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。 1987">Karl Lagerfeld ，”除了 Jane Fonda 以外 ，Dirk Van Saene 、 Crew，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。第二是幫助 J。Ann Demeulemeester、她脫下夾克，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、在她的影響下 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。” 在 WWD 看來 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。所有人都在不知疲倦地看了又看，也創造了屬於自己的時代 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。有兩次魔術般的商業成就 ，但當人們嘲笑她膚淺時，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，我們需要認真起來做生意 。 Crew 後 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。這裏沒人說英語 ，蕾絲露臍上衣 、讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，”毫無疑問的是 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，思想也更加包容 。並且購買好看的運動服 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。她造型百變 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人。他便開始了一場史無前例的改革 ，1995
借助營銷策略，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，我隻是一生都在做一份工作，在這一時期 ，Gap 的發展開始減緩，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。”
1981 年 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。與此同時 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，機車短褲 、WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。
2010 年 9 月 ，Marina Yee 、在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。
1983 年，進入九十年代 ，他加入了 J 。
