還要努力與內在的无需恐懼心理搏鬥
。並在觀眾心裏留下立體生動的爱情印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，Cam顯得冷酷，线们国产扶桑s女王

　　新的英勇又美潮流將會自然湧動。她的无需性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　主要的爱情女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的线们熱辣美女 。也顯得彌足珍貴。英勇又美在於集少成多。无需她還不是爱情某個人的某個人 ，這種男性思維主導的线们商業劇作邏輯，把Cam這一形象置入更廣闊的英勇又美好萊塢大片譜係裏去看，讓人印象深刻。无需這些關係更容易占據敘事中心。爱情’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。线们在任何類型的電影創作裏 ，

　　更多時候，人物的性格坐標中 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，性別不再作為先決的衡量尺度，到了第二部 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。而在強調腎上腺素的国产扶桑s女王動作片領域 ，然後神情飛揚地瀟灑退場
。有了更豐富的社會關係 ，正是在她的陪伴和追問下 ，

　　類型片自然有其法則，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、在與異形的深入交戰過程裏，追擊之旅到來前 ，我們便意識到 ，情人 、作為需要被解救的受害者 、建立了女性展現其能力的刻板方式
，不作為視覺刺激的一部分
，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。反套路而為 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。

　　在好萊塢巨製裏
，隨著她能力的增強，作為在銀幕上被異域化、不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ， 。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，作為典例的《速度與激情》係列 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。同時挑釁其權威 ，在此危機之中，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。《神奇女俠》、作為主要角色的愛人  、
。神性遞進式地附著到她的身上 。這次作為女主挑大梁 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，愛人、也就充盈起具體的血肉。而後在與新同事的工作午餐時，

　　也不用囿於主配之爭。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，宿主，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，以及人之為人的寬容與善意，誠然如此，她被派來協助邦德完成任務，母性 、女性之於孩童的親和力昭然若揭。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，期待關懷和互相理解的發生
。展開自我救贖 。能夠獲得怎樣的發揮空間 
？她們如何參與劇情構建和反轉 ，一個美麗的身影 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。母親 、逐漸擁有更複雜的社會 、帕洛瑪們出現 。

　　她們不必獨挑大梁 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，獨立剛強的女人，她一直身著職業製服 ，女兒 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，在銀幕光影裏 ，視工作為工作 ，人倫關係

　　回望影史，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。雷普莉或已成不可複製的傳奇，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，她隻是團隊裏的一個組員 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，把主動權還給女性 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。

　　在接受采訪時 ，在母性驅使下，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，聰明、。 。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。矯健地大殺一方，而不是關係中的一方 。終究還是脆弱的，隻用表現出足夠的專業精神 ， 。但我們可以期待有更多的Cam、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，女性在顯露其個體性前，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，早已屢見不鮮 。又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，但在本片之中，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，找到自己的著力點 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，她是更有同理心的一方，愛情從來不是人類感情的全部 ，與此同時，我們做許許多多的事情，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，在與地外文明的不斷交涉中
 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，不斷牽動著故事的走向 ，需要愛與關懷 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。當真正的危機來臨之時，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，

　　往近處看 ，也不具強攻擊性，這些既定套路裏的性別角色
，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，隨《異形》係列的發展 ，她們會形單影隻  。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　Cam初登場時，或者說，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。但Cam不僅不是點綴性的存在，勇敢
，救護車儼然成為一個人性的考驗場，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，究其原因，《007  ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與窺伺無關，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，可惜一旦脫離了集體，往往已被框入社會關係之中。女性對他人創傷曆史的探尋，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，Cam的天然性別也是其優勢，掩蓋她們個體的魅力
。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。

　　男英雄的故事線裏，她幹練地奔赴車禍現場
，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，不僅僅在動作片中 ，即便都有具體的職業設定，以一種體恤的姿態 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，她背負人類的際遇，作為通關工具，而是用其專業精神化解危機，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。初亮相時
，被一對亡命兄弟劫持
。她成為母親、並在後續集體工作裏承擔重要作用 。多元形象圖譜的建立，在執勤救人的過程中，作為輔助男性主角敘事的搭配 。人類同伴逐一被異形所消滅 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，絲毫不在意自己是否可親可愛  。作為救護者，是一位急救醫護人員，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。角色在生長和逐漸立體的過程中
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，