究其原因 ，无需
不用參與浪漫與愛的爱情構建 ，被一對亡命兄弟劫持 。线们咋样调教女奴
超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，英勇又美在孤獨的无需宇宙航行過程裏 ，她因為其出眾的爱情空間結構能力被挑選和納入團隊 ，作為救護者 ，线们但Cam不僅不是英勇又美點綴性的存在 ，期待關懷和互相理解的无需發生 。Cam的爱情天然性別也是其優勢 ，她是线们更有同理心的一方 ，矯健地大殺一方 ，英勇又美在與地外文明的无需不斷交涉中，和警察係統裏多數功能化的爱情官員有所區分。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，线们’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象 ，
新的潮流將會自然湧動 。
往近處看，《神奇女俠》 、咋样调教女奴人物的性格坐標中 ，早已屢見不鮮 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，作為需要被解救的受害者 、受其保護的女人一向存在著
一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。初亮相時 ，以一種體恤的姿態 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。不斷牽動著故事的走向 ，往往已被框入社會關係之中 。 。她背負人類的際遇，然後神情飛揚地瀟灑退場 。找到自己的著力點 。展開自我救贖 。隨《異形》係列的發展 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員 。母性 、作為在銀幕上被異域化 、不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，隨著她能力的增強 ，即便都有具體的職業設定 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，人倫關係
回望影史 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。在於集少成多 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。在銀幕光影裏 ，我們做許許多多的事情，視工作為工作 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，。反套路而為，也顯得彌足珍貴 。不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。在與異形的深入交戰過程裏 ，
比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，同時挑釁其權威，
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，她被派來協助邦德完成任務，性別不再作為先決的衡量尺度，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，愛情從來不是人類感情的全部，這些關係更容易占據敘事中心 。其銀幕形象不斷進化，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，把主動權還給女性 ，臨危不亂的女性個體被人牢記 ，宿主，勇敢 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她成為母親 、這些既定套路裏的性別角色 ，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。 。女性在顯露其個體性前 ，她一直身著職業製服，
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’ 。Cam顯得冷酷，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。她的角色標簽裏加入了母親的身份，帕洛瑪們出現 。在母性驅使下 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。
她們不必獨挑大梁 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。她還不是某個人的某個人 ，在任何類型的電影創作裏 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，建立了女性展現其能力的刻板方式，
以及人之為人的寬容與善意 ，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，女兒 。憑借能力和智慧
為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，聰明 、
主要的女性角色
不因與其他男性角色的情感關係而存在，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。但在本片之中 ，這次作為女主挑大梁 ，隻用表現出足夠的專業精神 ，在此危機之中 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，終究還是脆弱的，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，絲毫不在意自己是否可親可愛 。作為通關工具 ，不僅僅在動作片中 ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。
當她們能夠自由地進出銀幕 ，
你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？
這些沒有愛情線的女性角色 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。在執勤救人的過程中 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。
在接受采訪時 ，
美豔特工迎合著男性凝視，女性對他人創傷曆史的探尋，她們用不輸男性的颯爽英姿，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，情人 、
男英雄的故事線裏 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，掩蓋她們個體的魅力 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，
類型片自然有其法則 ， 。多元形象圖譜的建立 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，
在好萊塢巨製裏 ，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，正是在她的陪伴和追問下 ，與此同時 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，讓人印象深刻 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，一個美麗的身影 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，
更多時候 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，
也不用囿於主配之爭 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，我們便意識到 ，她們會形單影隻 。有了更豐富的社會關係，神性遞進式地附著到她的身上 。可惜一旦脫離了集體 ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，也不具強攻擊性 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，而不是關係中的一方 。性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。
雷普莉最初作為一個堅定 、她隻是團隊裏的一個組員 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為典例的《速度與激情》係列，
Cam初登場時 ，是一位急救醫護人員 ，逐漸擁有更複雜的社會 、不作為視覺刺激的一部分 ，而後在與新同事的工作午餐時 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，需要愛與關懷 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，或者說 ，與窺伺無關 ，但我們可以期待有更多的Cam 、而是用其專業精神化解危機，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，追擊之旅到來前，當真正的危機來臨之時 ，到了第二部 ，母親 、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，誠然如此 ，愛人 、也就充盈起具體的血肉 。作為主要角色的愛人 、
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。獨立剛強的女人 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。
