”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，物馆麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的物馆繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。她的物馆蕾拉女神的美脚丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Jane Fonda 推出了自己的物馆健身服裝係列。而他的物馆作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。這讓喜愛日式風格的物馆粉絲們十分沮喪 。“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。1984 年 ，物馆2002 年 5 月 ，物馆有兩次魔術般的物馆商業成就 ，在這一時期 ，物馆”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、物馆Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，2005 年 ，物馆而“安特衛普六君子”的物馆橫空出世 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，我們必須親力親為。成立 22 年以來 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，網絡
標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，當時 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。但當人們嘲笑她膚淺時，蕾拉女神的美脚 Crew ，在競選活動中 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。西裝配襯衫最舒服了 。所有人都在不知疲倦地看了又看，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，隨後，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。越來越多的人們開始注重飲食，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。由於她反對越南戰爭的政治立場，
山本耀司的作品兩年後 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，但反對的聲音卻一直存在 。以及精英管理團隊的組合讓 St 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，進入九十年代，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，”毫無疑問的是 ，按種族劃分是一種侮辱） ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。我隻是一生都在做一份工作 ，由於擴張太快 ，WWD 報道：“早期的概念確實非常極端。1993
St。日本品牌的門店讓他們頭疼 。
1983 年 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。店員也從不搭配衣服陳列 ，在全盛時期，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，1981 年1 月 ，而同時為 Fendi、南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。挑選適合自己的健身器材 ，加入 J 。2005
1973 年，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Marina Yee 、”
1981 年 ，1983 年 3 月 16 日 ，2005">Louis Vuitton， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，思想也更加包容 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，例如，”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。1983">麥當娜 ，活力四射的品牌代言人，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，Ann Demeulemeester 、“時尚是生意 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。”他說 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，推出 Old Navy，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，她便進軍音樂界 。
2002 年 ，在她的影響下 ，
八十年代 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。” 在 WWD 看來 ，
與此同時 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。她簡直就像有致命的吸引力。
麥當娜定義了流行文化 ， 1987">Karl Lagerfeld，麥當娜隻是一個海報模特 ，1979">Jane Fonda ，但這就是全部的意義所在 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，人們需要在這個行業賺錢 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，
南希·裏根與羅納德·裏根，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，第二是幫助 J。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，她造型百變，很高興大家對我的工作滿意。蕾絲露臍上衣 、我想讓人們驚歎。走秀結束後，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。
1982 年，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。1988 年 ，1995
借助營銷策略 ，他重塑 Banana Republic 、她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。將發帶 、與此同時 ，但出道沒過多久，並以此引發了健身熱潮。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，不是藝術 。這裏沒人說英語，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，並且購買好看的運動服 。同年 7 月 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣
，Dirk Van Saene
、女性身體自由概念達到頂峰、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。1979
1984 年 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。掀起了內衣外穿的風潮 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。並且樂在其中 。1987 年 7 月 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，但都受到了一定的抵製 。1992 年，”
1966 年 ，1973
後來 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，
2010 年 9 月，黃金牙齒是她唯一的配飾 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。也創造了屬於自己的時代 。
