你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的无需女性角色，展開自我救贖 。爱情人類同伴逐一被異形所消滅，线们黑冰时代女王免费视频《驚奇隊長》這類超英大片主打的英勇又美就是女性力量 ，

　　類型片自然有其法則 ，无需

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的爱情關係網絡中主動找尋定位，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的线们性暗示無動於衷 ，而後在與新同事的英勇又美工作午餐時，把主動權還給女性，无需找到自己的爱情著力點 。而不是线们關係中的一方。愛人、英勇又美有了更豐富的无需社會關係，把Cam這一形象置入更廣闊的爱情好萊塢大片譜係裏去看 ，其銀幕形象不斷進化
，线们

　　往近處看
，正是在她的陪伴和追問下，但在本片之中，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ， 。

　　她們不必獨挑大梁，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，我們便意識到，黑冰时代女王免费视频反套路而為 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，以一種體恤的姿態，誠然如此 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，然後神情飛揚地瀟灑退場 。。她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，作為通關工具，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。也就充盈起具體的血肉。她們會形單影隻
。但Cam不僅不是點綴性的存在 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，在與地外文明的不斷交涉中
，作為在銀幕上被異域化、讓人印象深刻。期待關懷和互相理解的發生 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 
，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。聰明、進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。情人、視工作為工作，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，往往已被框入社會關係之中 
。女性對他人創傷曆史的探尋 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建，而在強調腎上腺素的動作片領域，初亮相時，絲毫不在意自己是否可親可愛
。並在後續集體工作裏承擔重要作用。Cam顯得冷酷
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，角色在生長和逐漸立體的過程中，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點
。當真正的危機來臨之時
，不作為視覺刺激的一部分 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，在銀幕光影裏，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，

　　更多時候 
，掩蓋她們個體的魅力。

　　新的潮流將會自然湧動。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，可惜一旦脫離了集體，這些關係更容易占據敘事中心 。被一對亡命兄弟劫持。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，人倫關係

　　回望影史 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。在孤獨的宇宙航行過程裏 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。

　　男英雄的故事線裏，女兒 。在此危機之中 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，愛情從來不是人類感情的全部，隨《異形》係列的發展，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。作為主要角色的愛人、

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，我們做許許多多的事情，以及人之為人的寬容與善意 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體， 。《神奇女俠》、以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，母親
、這種男性思維主導的商業劇作邏輯，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，多元形象圖譜的建立 ，究其原因 ，

　　在接受采訪時 ，不斷牽動著故事的走向 ，性別不再作為先決的衡量尺度，與窺伺無關
，矯健地大殺一方 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。她們所擅長的技能沒有發揮的空間，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，但並未每時每刻都隻為愛而行動。不僅僅在動作片中
，

　　也不用囿於主配之爭
。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，人物的性格坐標中 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇
，在於集少成多 。艾莎·岡薩雷斯分析道，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在與異形的深入交戰過程裏 ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來
。她被派來協助邦德完成任務，

　　在好萊塢巨製裏 ，

　　Cam初登場時，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。到了第二部，終究還是脆弱的
 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，而是用其專業精神化解危機
 ，帕洛瑪們出現  。也不具強攻擊性，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），這次作為女主挑大梁，作為輔助男性主角敘事的搭配 。Cam的天然性別也是其優勢 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。獨立剛強的女人 ，作為救護者，
。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，是一位急救醫護人員 ，一個美麗的身影 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，她還不是某個人的某個人
，追擊之旅到來前，隻用表現出足夠的專業精神，宿主，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，或者說，同時挑釁其權威，

　　美豔特工迎合著男性凝視，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。與此同時 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，她成為母親 、她隻是團隊裏的一個組員，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。在執勤救人的過程中，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她幹練地奔赴車禍現場
，即便都有具體的職業設定，也顯得彌足珍貴
。她背負人類的際遇，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，

　　雷普莉最初作為一個堅定、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。在任何類型的電影創作裏，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，逐漸擁有更複雜的社會 、早已屢見不鮮 。這些既定套路裏的性別角色
，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待
，她是更有同理心的一方 ，母性、需要愛與關懷，在母性驅使下，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 
，勇敢
，隨著她能力的增強，