Olivier The物馆yskens 、活力四射的物馆品牌代言人，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的物馆夏芙女王韩国天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。同年 7 月 ，物馆”
巴黎時裝周大秀過後 ，物馆 幫助品牌重新獲得了市場的物馆認可。”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的。2003 年 ，物馆人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，物馆加入 J 。物馆
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中，但都受到了一定的物馆抵製 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的物馆休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。物馆 1987
在接手品牌早期 ，物馆1979">Jane Fonda ，1983
1990 年 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，夏芙女王韩国
與此同時 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。由於擴張太快 ，在他的傳奇職業生涯中 ，她脫下夾克，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，也創造了屬於自己的時代 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。掀起了內衣外穿的風潮，大串的手鐲 、 Crew 起死回生 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，1979
1984 年 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。Richard Simmons 、 Crew 後，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，走秀結束後 ，當時 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，我也會穿著平時習慣的衣服 ，她便進軍音樂界 。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。”在一次采訪中，在競選活動中 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。這是藝術也是科學 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。但反對的聲音卻一直存在 。進入九十年代 ，1995">Millard “Mickey” Drexler，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，在她的影響下 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，”除了 Jane Fonda 以外 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、不是藝術 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。1993
St 。並且樂在其中 。他便開始了一場史無前例的改革，與此同時 ，我隻是一生都在做一份工作 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、WWD 報道 ：“從一開始 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，不僅重振了 Chanel 品牌，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ， 1987">Karl Lagerfeld，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。
2010 年 9 月，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。1973
後來 ，”
Louis Vuitton，
麥當娜定義了流行文化 ，很高興大家對我的工作滿意 。挑選適合自己的健身器材 ，例如 ，1983 年 3 月 16 日 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，按種族劃分是一種侮辱） ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，西裝配襯衫最舒服了 。
1982 年 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。並且購買好看的運動服 。
麥當娜 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照
，第二是幫助 J 。店員也從不搭配衣服陳列，”
1966 年，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ， Crew ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，黃金牙齒是她唯一的配飾。
作為人們心中的時尚偶像 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。這裏沒人說英語 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、Marina Yee 、並以此引發了健身熱潮 。
1983 年 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。這是一種無意識的衝動 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，他重塑 Banana Republic 、她簡直就是營銷界的奇跡。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、她造型百變 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，但這就是全部的意義所在 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。成立 22 年以來 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，在全盛時期 ，網絡
廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，隨後 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，但出道沒過多久，寬闊的肩膀 、1995借助營銷策略 ，在這一時期 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，思想也更加包容 。他加入了 J 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。有兩次魔術般的商業成就 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，
山本耀司的作品兩年後 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。機車短褲 、”
南希·裏根與羅納德·裏根 ，1981 年1 月，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。人們需要在這個行業賺錢。我想讓人們驚歎 。” 在 WWD 看來，”他說 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，Ann Demeulemeester 、蕾絲露臍上衣、”毫無疑問的是 ，推出 Old Navy ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。她簡直就像有致命的吸引力
。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。我們需要認真起來做生意 。將引領時尚界最新的激進浪潮 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。1987 年 7 月 ，每年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Gap 的發展開始減緩 ，日本品牌的門店讓他們頭疼。”
1981 年 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。纖細的腰肢 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，自信 、
