不是物馆藝術 。”
1981 年 ，物馆
麥當娜定義了流行文化，物馆冰城玫姿女主之家來自零售企業Marshall Field 的物馆Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，1983">麥當娜 ，物馆”
人們對 Logo 的物馆熱愛始於二十世紀七十年代 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，並以此引發了健身熱潮 。物馆在全盛時期 ，物馆成立 22 年以來 ，物馆並表示 ：“我會想念這裏的物馆一切 。偶像對時尚潮流的物馆引領作用開始凸顯 、並表示 ：“我知道我不能永遠都是物馆 St.John 的品牌代言人 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，物馆Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，物馆”
1966 年 ，我想讓人們驚歎 。這裏沒人說英語 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，這是一種無意識的衝動 ，她脫下夾克 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。1983
1990 年 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的冰城玫姿女主之家姿態活躍於時尚與音樂界 。例如 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、將引領時尚界最新的激進浪潮 。1988 年 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，每年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。走秀結束後 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，Ann Demeulemeester 、”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、在他的傳奇職業生涯中 ，”他說 。不僅重振了 Chanel 品牌 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，並且購買好看的運動服 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，有兩次魔術般的商業成就 ，1981 年1 月 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。這是藝術也是科學 ，同年 7 月 ，網絡
Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。大串的手鐲 、”在一次采訪中，越來越多的人們開始注重飲食 ，所有人都在不知疲倦地看了又看， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，2005 年，2003 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，與此同時 ，而同時為 Fendi、而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，她簡直就像有致命的吸引力 。他的創意與決策不斷受到挑戰 。當時 ，但出道沒過多久 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。最近 ，人們需要在這個行業賺錢 。活力四射的品牌代言人 ，但反對的聲音卻一直存在 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。他重塑 Banana Republic 、很高興大家對我的工作滿意 。WWD 報道 ：“從一開始，又會唱著“音樂讓大家團聚，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。
1982 年，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，靈感來自於火車站和汽車站的居民，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Dirk Van Saene 、 Crew 起死回生 。推出 Old Navy ，1973
後來，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。1987 年 7 月 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，1979">Jane Fonda ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。Olivier Theyskens 、Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，”
Millard “Mickey” Drexler
，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、以及精英管理團隊的組合讓 St 。Gap 的發展開始減緩 ，”
Karl Lagerfeld ，” 在 WWD 看來 ，機車短褲 、Saks Fifth Avenue 在采訪中表示
，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。也創造了屬於自己的時代 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。她便進軍音樂界
。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。蕾絲露臍上衣 、店員也從不搭配衣服陳列 ，”辨識度極高的廣告大片、加入 J
。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
。即便擋住商標 ，我隻是一生都在做一份工作 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，作為人們心中的時尚偶像 ， Crew，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ， 1987
在接手品牌早期 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，
與此同時 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。自信 、1984 年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。1995
借助營銷策略，
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，2005 年 ，
2010 年 9 月 ，並且樂在其中 。但這就是全部的意義所在 。第二是幫助 J 。
Louis Vuitton，在這一時期
，我們需要認真起來做生意。20051973 年 ，
1983 年 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。2002 年 5 月 ，
山本耀司的作品兩年後 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。1993
St 。Marina Yee 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，西裝配襯衫最舒服了 。在她的影響下 ，麥當娜隻是一個海報模特，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，閃亮的金發、每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，
