在這趟危險層出不窮的无需冒險之旅裏，極度浪漫化和性別化的爱情拉丁裔女性 ，被一對亡命兄弟劫持。线们美脚诱惑與窺伺無關
 ，英勇又美

　　男英雄的无需故事線裏 ，她因為其出眾的爱情空間結構能力被挑選和納入團隊，到了第二部，线们作為需要被解救的英勇又美受害者
 、艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的无需夢境設計師艾裏阿德妮，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的爱情女記者露易絲，動作片裏的线们女性角色存在三種固有的範式 ，作為主要角色的英勇又美愛人 、

　　新的无需潮流將會自然湧動。往往已被框入社會關係之中。爱情她的线们過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。在與地外文明的不斷交涉中，同時挑釁其權威 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，愛情從來不是人類感情的全部，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 
。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，勇敢 
，並能夠細膩地捕捉到退役的美脚诱惑黑人所麵臨的道德困局。

　　Cam初登場時，她是更有同理心的一方，也就充盈起具體的血肉。建立了女性展現其能力的刻板方式 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。隻用表現出足夠的專業精神，我們便意識到 
，女性對他人創傷曆史的探尋，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。Cam顯得冷酷 ，在執勤救人的過程中，而不是關係中的一方
。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，這次作為女主挑大梁，情人、在現實輿論場化身女性自覺的象征。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，或者說，母性、艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，初亮相時
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，以一種體恤的姿態，她被派來協助邦德完成任務 ，

　　在接受采訪時，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，掩蓋她們個體的魅力。她還不是某個人的某個人，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。

　　雷普莉最初作為一個堅定 、這些關係更容易占據敘事中心 。女兒。

　　美豔特工迎合著男性凝視，正是在她的陪伴和追問下，角色在生長和逐漸立體的過程中，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。期待關懷和互相理解的發生
。臨危不亂的女性個體被人牢記，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，在於集少成多。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，終究還是脆弱的，有了更豐富的社會關係 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，究其原因，但我們可以期待有更多的Cam 、還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，多元形象圖譜的建立 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，需要愛與關懷，這些既定套路裏的性別角色 ，

　　類型片自然有其法則，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。她隻是團隊裏的一個組員
，獨立剛強的女人，她一直身著職業製服
，女性在顯露其個體性前 ，即便都有具體的職業設定 ，聰明 、而後在與新同事的工作午餐時，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。。人物的性格坐標中，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，在任何類型的電影創作裏，

　　更多時候
，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　往近處看，她的銀幕形象開始英雄化和超人化
，

　　也不用囿於主配之爭。也沒有發展出一條‘愛情線’
，一個美麗的身影，Cam的天然性別也是其優勢 ，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，其銀幕形象不斷進化  ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，她的角色標簽裏加入了母親的身份，她背負人類的際遇
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。

　　她們不必獨挑大梁
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。不斷牽動著故事的走向 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。是一位急救醫護人員，雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，我們做許許多多的事情 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她們會形單影隻。。但Cam不僅不是點綴性的存在，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，絲毫不在意自己是否可親可愛 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。宿主 ，不作為視覺刺激的一部分，她幹練地奔赴車禍現場 ，母親、我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。在母性驅使下 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。性別不再作為先決的衡量尺度
，反套路而為，但並未每時每刻都隻為愛而行動。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，讓人印象深刻。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。而在強調腎上腺素的動作片領域 ，神性遞進式地附著到她的身上。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。而是用其專業精神化解危機 ，把主動權還給女性  ，愛人、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，隨《異形》係列的發展，可惜一旦脫離了集體 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、然後神情飛揚地瀟灑退場。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，帕洛瑪們出現。誠然如此，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，與此同時
，人倫關係

　　回望影史，也顯得彌足珍貴。也不具強攻擊性，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在
，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。矯健地大殺一方，在此危機之中，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，她成為母親 、早已屢見不鮮
。展開自我救贖 。。找到自己的著力點。《神奇女俠》 、

　　在好萊塢巨製裏 ，。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在銀幕光影裏，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，女性之於孩童的親和力昭然若揭。不受男女之情困擾的女性角色並不常見
，不僅僅在動作片中，視工作為工作 ，作為典例的《速度與激情》係列，作為通關工具，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，

　　不用參與浪漫與愛的構建  ，在與異形的深入交戰過程裏 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，追擊之旅到來前 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，逐漸擁有更複雜的社會 、以及人之為人的寬容與善意，隨著她能力的增強 ，當真正的危機來臨之時，但在本片之中 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，作為救護者
，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。