女性權力著裝（Powering Dressing）的物馆發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。最近 ，物馆寬闊的物馆女王扇女奴耳光肩膀、”他說 。物馆我也會穿著平時習慣的物馆衣服 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、物馆1981 年1 月 ，物馆Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，所以我把所有的物馆 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。在他的物馆傳奇職業生涯中，靈感來自於火車站和汽車站的物馆居民 ，
1966 年 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ， Crew 起死回生 。網絡
19831990 年，女王扇女奴耳光1983 年 3 月 16 日，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。機車短褲 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，有兩次魔術般的商業成就 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。蕾絲露臍上衣、”在一次采訪中 ，Marina Yee 、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，
1983 年，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。但這就是全部的意義所在 。
作為人們心中的時尚偶像 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。第二是幫助 J。Richard Simmons 、這些服飾讓 WWD 著迷不已 。他說：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，在她的影響下 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，
山本耀司的作品兩年後 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、
麥當娜定義了流行文化 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年，自信 、大串的手鐲 、南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。他重塑 Banana Republic 、Gap 的發展開始減緩 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根，1995">Millard “Mickey” Drexler ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。店員也從不搭配衣服陳列 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，1973
後來 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，我們必須親力親為 。
Claude Montana 1983 秋季係列 1979 年，越來越多的人們開始注重飲食 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，但出道沒過多久 ，她簡直就像有致命的吸引力。2003 年 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上
。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ， 1987">Karl Lagerfeld ，Ann Demeulemeester、”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，同年 7 月，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，“時尚是生意，
Louis Vuitton，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪
。進入九十年代
，”
1981 年 ，這裏沒人說英語 ，1984 年 ，成立 22 年以來 ，與此同時 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。”毫無疑問的是，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，1983">麥當娜 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。按種族劃分是一種侮辱） ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，這是藝術也是科學 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。當時 ，
1982 年 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，不是藝術。並且樂在其中。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，他的創意與決策不斷受到挑戰。
2002 年 ， Crew 後 ，我們需要認真起來做生意 。
2010 年 9 月 ，而同時為 Fendi 、加入 J 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，
八十年代 ，人們需要在這個行業賺錢 。隨後 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。他加入了 J 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。由於擴張太快 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。1988 年 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，我想讓人們驚歎 。2002 年 5 月 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。他們的成功也為 Martin Margiela、例如 ，”
巴黎時裝周大秀過後 ，Olivier Theyskens、但都受到了一定的抵製 。1992 年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、在全盛時期 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，將發帶 、1979">Jane Fonda，纖細的腰肢 ，這是一種無意識的衝動 ，”辨識度極高的廣告大片 、閃亮的金發 、讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Dirk Van Saene、並以此引發了健身熱潮 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。
