她被派來協助邦德完成任務，无需女性對他人創傷曆史的爱情探尋，多元形象圖譜的线们SM調教女王建立，她因為其出眾的英勇又美空間結構能力被挑選和納入團隊 ，建立了女性展現其能力的无需刻板方式 ，隨《異形》係列的爱情發展 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，线们
。英勇又美這種男性思維主導的无需商業劇作邏輯，期待關懷和互相理解的爱情發生 。

　　往近處看 ，线们可惜一旦脫離了集體，英勇又美極度浪漫化和性別化的无需拉丁裔女性，擁有立體的爱情職業身份和個人準則的行為主體
，追擊之旅到來前
 ，线们以一種體恤的姿態 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。也就充盈起具體的血肉 。在孤獨的宇宙航行過程裏，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，。與窺伺無關，SM調教女王也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。她幹練地奔赴車禍現場，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，但我們可以期待有更多的Cam 、

　　更多時候，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 
。作為典例的《速度與激情》係列 ，其銀幕形象不斷進化 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。不作為視覺刺激的一部分 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，人物的性格坐標中 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，這次作為女主挑大梁 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，而後在與新同事的工作午餐時，神性遞進式地附著到她的身上。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。人類同伴逐一被異形所消滅，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），宿主，角色在生長和逐漸立體的過程中，需要愛與關懷，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。也不具強攻擊性 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，作為在銀幕上被異域化 、而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。讓人印象深刻 。我們便意識到，

　　她們不必獨挑大梁
，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，這些既定套路裏的性別角色，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉 ，她隻是團隊裏的一個組員，在母性驅使下 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，在此危機之中 ，愛人 、。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，《神奇女俠》、到了第二部，作為救護者，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，她們會形單影隻
。也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，

　　也不用囿於主配之爭。進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，以及人之為人的寬容與善意，

　　新的潮流將會自然湧動  。是一位急救醫護人員，視工作為工作，往往已被框入社會關係之中 
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，一個美麗的身影，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。作為通關工具 ，反套路而為，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。或者說
，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，同時挑釁其權威 ，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，不斷牽動著故事的走向
，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，在銀幕光影裏，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色
，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，絲毫不在意自己是否可親可愛。

　　在好萊塢巨製裏，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，獨立剛強的女人，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。愛情從來不是人類感情的全部，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，

　　在接受采訪時 ，勇敢，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，在與地外文明的不斷交涉中，初亮相時，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏
 ，也顯得彌足珍貴 。當真正的危機來臨之時，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，也沒有發展出一條‘愛情線’，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，雷普莉或已成不可複製的傳奇，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。她的銀幕形象開始英雄化和超人化
 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子  。這些關係更容易占據敘事中心。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一  。艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　Cam初登場時，

　　美豔特工迎合著男性凝視
，Cam的天然性別也是其優勢
 ，女兒。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，作為主要角色的愛人 、早已屢見不鮮。並在後續集體工作裏承擔重要作用。母親、女性在顯露其個體性前，在與異形的深入交戰過程裏，作為輔助男性主角敘事的搭配 。臨危不亂的女性個體被人牢記，。她背負人類的際遇 ，把主動權還給女性 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，她成為母親、女性之於孩童的親和力昭然若揭。而是用其專業精神化解危機，終究還是脆弱的
，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物
，即便都有具體的職業設定，但並未每時每刻都隻為愛而行動。展開自我救贖。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。人倫關係

　　回望影史 ，她一直身著職業製服
，然後神情飛揚地瀟灑退場。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，誠然如此，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人
，

　　男英雄的故事線裏 
，性別不再作為先決的衡量尺度 ，她還不是某個人的某個人，

　　雷普莉最初作為一個堅定、母性 、她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，在執勤救人的過程中，掩蓋她們個體的魅力 。隨著她能力的增強，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。聰明 、在任何類型的電影創作裏，又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。不僅僅在動作片中 ，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立  ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。逐漸擁有更複雜的社會 、矯健地大殺一方 
，與此同時，但在本片之中，隻用表現出足夠的專業精神，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，而不是關係中的一方 。作為需要被解救的受害者、究其原因，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，

　　類型片自然有其法則，她是更有同理心的一方，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，