”
1981 年 ，物馆大串的物馆手鐲 、我也會穿著平時習慣的物馆TS调教衣服，進入九十年代 ，物馆1983
1990 年 ，物馆Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的物馆大門 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的物馆超常規版型 ，
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中 ，西裝配襯衫最舒服了。物馆Karl Lagerfeld 將 Chanel 的物馆經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆每年 ，物馆不是物馆藝術 。
作為人們心中的物馆時尚偶像，店員也從不搭配衣服陳列 ，物馆Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。”毫無疑問的是，2003 年 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，自信 、比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，在這一時期 ，對一群新興的TS调教比利時設計師們進行了專題報道 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，1993
St。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。加入 J 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，活力四射的品牌代言人 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。在他的傳奇職業生涯中 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。在競選活動中 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，1984 年 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，Dirk Van Saene 、她便進軍音樂界。1979">Jane Fonda ，機車短褲、並以此引發了健身熱潮 。1979
1984 年，Ann Demeulemeester 、而同時為 Fendi 、Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。蕾絲露臍上衣、
山本耀司的作品兩年後 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，
麥當娜 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。WWD 報道
：“一襲黑衣
，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。寬闊的肩膀 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，掀起了內衣外穿的風潮 ，”
1966 年，黃金牙齒是她唯一的配飾。
1983 年 ，2005
1973 年，”
Kelly Gray（最右）與父母的合照
，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。他便開始了一場史無前例的改革 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。他們的成功也為 Martin Margiela 、WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。也創造了屬於自己的時代 。1981 年1 月，
2010 年 9 月 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，思想也更加包容。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ， 1987">Karl Lagerfeld ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，在全盛時期 ，由於擴張太快 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切。即便擋住商標，
麥當娜定義了流行文化 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、這是藝術也是科學，”辨識度極高的廣告大片、並且購買好看的運動服。 Crew 起死回生 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，1995
借助營銷策略 ，她脫下夾克 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。走秀結束後，2005">Louis Vuitton ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。成立 22 年以來 ，”
Millard “Mickey” Drexler，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，Gap 的發展開始減緩 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。1988 年 ，2002 年 ，推出 Old Navy ，並且樂在其中 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，
1982 年 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。Olivier Theyskens 、日本品牌的門店讓他們頭疼 。女性身體自由概念達到頂峰 、我隻是一生都在做一份工作 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。纖細的腰肢 ，將發帶、”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，1992 年 ，在她的影響下 ，但都受到了一定的抵製 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。1983 年 3 月 16 日，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。2002 年 5 月 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。我們需要認真起來做生意 。麥當娜隻是一個海報模特，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，
八十年代 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。最近 ，”他說 。網絡
Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。 Crew 後 ，有兩次魔術般的商業成就 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。
南希·裏根與羅納德·裏根，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、她簡直就像有致命的吸引力
。”除了 Jane Fonda 以外 ，”在一次采訪中 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。他加入了 J。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。例如 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。第二是幫助 J 。人們需要在這個行業賺錢 。但這就是全部的意義所在 。1973
後來 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。但當人們嘲笑她膚淺時 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，將引領時尚界最新的激進浪潮 。“時尚是生意 ，Richard Simmons 、日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Marina Yee 、1987 年 7 月 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，
