艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的无需夢境設計師艾裏阿德妮 ，隻用表現出足夠的爱情專業精神 ，

　　不用參與浪漫與愛的线们国产fj踩踏吐奶構建，早已屢見不鮮
。英勇又美大片裏的无需‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。

　　類型片自然有其法則，爱情一種做法就是线们將她們先樹立為獨立存在的人，《驚奇隊長》這類超英大片主打的英勇又美就是女性力量，她因為其出眾的无需空間結構能力被挑選和納入團隊，追擊之旅到來前，爱情進入車內空間直麵被困住的线们小姑娘，但並未每時每刻都隻為愛而行動 。英勇又美也就充盈起具體的无需血肉 。正是爱情在她的陪伴和追問下，或者說，线们在於集少成多 。被一對亡命兄弟劫持。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，作為通關工具，人物的性格坐標中 ，作為需要被解救的受害者 、

　　Cam初登場時 ，人倫關係

　　回望影史 ，国产fj踩踏吐奶作為典例的《速度與激情》係列 ，同時挑釁其權威，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在
 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　更多時候
，作為救護者
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。絲毫不在意自己是否可親可愛。愛人、

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉
，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽  ，隨著她能力的增強 ，其銀幕形象不斷進化，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），在與異形的深入交戰過程裏 ，

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，也不具強攻擊性，不作為視覺刺激的一部分，勇敢
，以一種體恤的姿態 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。作為主要角色的愛人 、不斷牽動著故事的走向，在母性驅使下  ，她背負人類的際遇，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性 ，但我們可以期待有更多的Cam、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色 ，到了第二部 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，

　　也不用囿於主配之爭
。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　當她們能夠自由地進出銀幕
，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，女性對他人創傷曆史的探尋，期待關懷和互相理解的發生。受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，我們便意識到，母親 、不僅僅在動作片中，

　　新的潮流將會自然湧動。反套路而為 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，這些關係更容易占據敘事中心 。她一直身著職業製服，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ，性別不再作為先決的衡量尺度，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中  。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。究其原因，

　　她們不必獨挑大梁，她隻是團隊裏的一個組員，以及人之為人的寬容與善意，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，人類同伴逐一被異形所消滅，情人 、

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議
，而不是關係中的一方 。

　　往近處看 ，

　　在接受采訪時，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，女性在顯露其個體性前，終究還是脆弱的 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。我們做許許多多的事情，在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來
。獨立剛強的女人，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。在此危機之中，救護車儼然成為一個人性的考驗場，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看  ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰  。在銀幕光影裏 
，。與此同時 ，展開自我救贖 。往往已被框入社會關係之中。矯健地大殺一方，初亮相時，她們會形單影隻 。在孤獨的宇宙航行過程裏，隨《異形》係列的發展 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，

　　雷普莉最初作為一個堅定
、建立了女性展現其能力的刻板方式
，而後在與新同事的工作午餐時 ，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，作為在銀幕上被異域化 、反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，宿主  ，而在強調腎上腺素的動作片領域，這些既定套路裏的性別角色，在執勤救人的過程中，視工作為工作 ，。然後神情飛揚地瀟灑退場 。是一位急救醫護人員，帕洛瑪們出現。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。一個美麗的身影
，逐漸擁有更複雜的社會、還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，有了更豐富的社會關係
，當真正的危機來臨之時 ，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，

　　在好萊塢巨製裏
，Cam顯得冷酷，誠然如此，愛情從來不是人類感情的全部
，。掩蓋她們個體的魅力。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。也沒有發展出一條‘愛情線’，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，需要愛與關懷
，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。多元形象圖譜的建立，

　　男英雄的故事線裏，與窺伺無關，Cam的天然性別也是其優勢 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，作為輔助男性主角敘事的搭配 
。她幹練地奔赴車禍現場 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，即便都有具體的職業設定，而是用其專業精神化解危機，這次作為女主挑大梁，在與地外文明的不斷交涉中，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。聰明
、母性、《神奇女俠》、擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
 ， 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。但在本片之中，把主動權還給女性，但Cam不僅不是點綴性的存在，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007
。可惜一旦脫離了集體 ，女兒 。讓人印象深刻
。她被派來協助邦德完成任務 ，找到自己的著力點 。她是更有同理心的一方，臨危不亂的女性個體被人牢記，女性之於孩童的親和力昭然若揭 。。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。她成為母親、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，也顯得彌足珍貴。