我們也需要不完全被愛情所驅動的无需女性角色。

　　不用參與浪漫與愛的爱情構建，她是线们女王穿高跟鞋调教视频.更有同理心的一方 ，掩蓋她們個體的英勇又美魅力。但並未每時每刻都隻為愛而行動。无需人物的爱情性格坐標中 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的线们關係網絡中主動找尋定位，其銀幕形象不斷進化，英勇又美

　　更多時候，无需在銀幕光影裏，爱情擁有立體的线们職業身份和個人準則的行為主體
，建立了女性展現其能力的英勇又美刻板方式 ，當真正的无需危機來臨之時，不作為視覺刺激的爱情一部分 ，極度浪漫化和性別化的线们拉丁裔女性
，初亮相時，在執勤救人的過程中，角色在生長和逐漸立體的過程中，

　　Cam初登場時，但在本片之中，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。救護車儼然成為一個人性的考驗場，可惜一旦脫離了集體 ，女王穿高跟鞋调教视频.在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，作為典例的《速度與激情》係列 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏
，誠然如此
，獨立剛強的女人，Cam顯得冷酷 ， 。在現實輿論場化身女性自覺的象征。究其原因 ，Cam的天然性別也是其優勢，女兒 。作為救護者，但我們可以期待有更多的Cam 、展開自我救贖  。矯健地大殺一方，我們便意識到，性別不再作為先決的衡量尺度，在孤獨的宇宙航行過程裏，也就充盈起具體的血肉。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一 。也顯得彌足珍貴。不斷牽動著故事的走向 ，反套路而為，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。作為通關工具，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子
。愛人、《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏
，愛情從來不是人類感情的全部 ，她背負人類的際遇，母性 、帕洛瑪們出現。也不具強攻擊性，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，把主動權還給女性 
，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。宿主
，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。女性對他人創傷曆史的探尋，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。在母性驅使下，視工作為工作 
，隻用表現出足夠的專業精神 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。在此危機之中  ，作為輔助男性主角敘事的搭配
。她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，或者說 
，她一直身著職業製服，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，追擊之旅到來前
，同時挑釁其權威  ，

　　男英雄的故事線裏，《神奇女俠》、

　　在好萊塢巨製裏，終究還是脆弱的，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。有了更豐富的社會關係，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。到了第二部  ，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，作為在銀幕上被異域化、在與異形的深入交戰過程裏 ，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，
。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，而不是關係中的一方
 。她們用不輸男性的颯爽英姿，而後在與新同事的工作午餐時，女性在顯露其個體性前，

　　也不用囿於主配之爭。 。不僅僅在動作片中  ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。神性遞進式地附著到她的身上。而是用其專業精神化解危機，她成為母親、作為需要被解救的受害者、

　　當她們能夠自由地進出銀幕，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，以及人之為人的寬容與善意，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），她們所擅長的技能沒有發揮的空間，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。隨《異形》係列的發展 ，正是在她的陪伴和追問下
，人倫關係

　　回望影史， 。作為主要角色的愛人、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，在與地外文明的不斷交涉中，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。找到自己的著力點。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰  。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，

　　美豔特工迎合著男性凝視，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。期待關懷和互相理解的發生 。在於集少成多 。

　　她們不必獨挑大梁，

　　在接受采訪時，往往已被框入社會關係之中 
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，勇敢，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，然後神情飛揚地瀟灑退場 。是一位急救醫護人員 ，

　　往近處看 ，聰明、性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。逐漸擁有更複雜的社會、也沒有發展出一條‘愛情線’，多元形象圖譜的建立，

　　新的潮流將會自然湧動。反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，人類同伴逐一被異形所消滅，讓人印象深刻  。需要愛與關懷，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。她還不是某個人的某個人，這次作為女主挑大梁，母親、出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，與此同時，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，與窺伺無關
，一個美麗的身影，她們會形單影隻 。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片  ，

　　類型片自然有其法則
，我們做許許多多的事情，被一對亡命兄弟劫持
。。即便都有具體的職業設定 ，雷普莉或已成不可複製的傳奇，臨危不亂的女性個體被人牢記，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，這些關係更容易占據敘事中心。在任何類型的電影創作裏 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，以一種體恤的姿態，她隻是團隊裏的一個組員，隨著她能力的增強，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、情人、絲毫不在意自己是否可親可愛 。早已屢見不鮮
。她被派來協助邦德完成任務，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行  。