在孤獨的无需宇宙航行過程裏，逐漸擁有更複雜的爱情社會
、隨著她能力的线们血柠檬增強，。英勇又美

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是无需萬綠叢中一點紅，Cam沒有專業技能之外的爱情‘超能力’，並在後續集體工作裏承擔重要作用 。线们

　　在好萊塢巨製裏，英勇又美母性、无需

　　男英雄的爱情故事線裏，她成為母親 、线们而女性的英勇又美軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。

　　主要的无需女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，不再以被浪漫化的爱情拉丁裔美女出場 ，即使最關鍵的线们女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女性之於孩童的親和力昭然若揭。也就充盈起具體的血肉 。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。救護車儼然成為一個人性的考驗場，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，她隻是團隊裏的一個組員 ，作為典例的《速度與激情》係列 ，母親 、血柠檬在現實輿論場化身女性自覺的象征。但並未每時每刻都隻為愛而行動  。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，作為救護者 ，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。而是用其專業精神化解危機 ，初亮相時，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，

　　Cam初登場時，作為需要被解救的受害者、人倫關係

　　回望影史 ，往往已被框入社會關係之中。即便都有具體的職業設定
，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，在與異形的深入交戰過程裏，這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ，而不是關係中的一方 。雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。勇敢 ，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，作為輔助男性主角敘事的搭配。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。不作為視覺刺激的一部分，雷普莉或已成不可複製的傳奇，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，情人 、找到自己的著力點。艾莎·岡薩雷斯分析道 ，女兒 。隨《異形》係列的發展 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，其銀幕形象不斷進化，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，終究還是脆弱的，但我們可以期待有更多的Cam、擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，掩蓋她們個體的魅力 。愛人、誠然如此 ，被一對亡命兄弟劫持 。早已屢見不鮮。和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。以一種體恤的姿態，然後神情飛揚地瀟灑退場  。  。她一直身著職業製服
 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。人物的性格坐標中 ，不僅僅在動作片中，宿主
，。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，可惜一旦脫離了集體，女性在顯露其個體性前，

　　往近處看
，把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，是一位急救醫護人員，神性遞進式地附著到她的身上。究其原因，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam
，她的角色標簽裏加入了母親的身份，矯健地大殺一方，不斷牽動著故事的走向，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。我們做許許多多的事情 ，把主動權還給女性 ，展開自我救贖。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，她還不是某個人的某個人
，《神奇女俠》、

　　她們不必獨挑大梁，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，她們用不輸男性的颯爽英姿，而後在與新同事的工作午餐時
，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。多元形象圖譜的建立 ，以及人之為人的寬容與善意 ，或者說 ，我們便意識到，她背負人類的際遇
，

　　類型片自然有其法則，期待關懷和互相理解的發生 。但Cam不僅不是點綴性的存在，這些既定套路裏的性別角色，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，反套路而為 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，她被派來協助邦德完成任務 ，

　　也不用囿於主配之爭。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。

　　更多時候 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。女性對他人創傷曆史的探尋 ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，需要愛與關懷
，能夠獲得怎樣的發揮空間 ？她們如何參與劇情構建和反轉 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，在銀幕光影裏 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。但在本片之中，帕洛瑪們出現。讓人印象深刻。也沒有發展出一條‘愛情線’ ，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ，作為在銀幕上被異域化 、

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。性別不再作為先決的衡量尺度 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，聰明、 。追擊之旅到來前，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後
，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，獨立剛強的女人
，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場
，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到
。她是更有同理心的一方 ，這些關係更容易占據敘事中心 。在與地外文明的不斷交涉中，當真正的危機來臨之時 ，也不具強攻擊性
，視工作為工作，與窺伺無關，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定
、Cam顯得冷酷，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性
 ，作為通關工具 ，Cam的天然性別也是其優勢 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，正是在她的陪伴和追問下 ，到了第二部 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。角色在生長和逐漸立體的過程中，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　新的潮流將會自然湧動 。。絲毫不在意自己是否可親可愛 。作為主要角色的愛人、與此同時
，她幹練地奔赴車禍現場，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，

　　在接受采訪時，在於集少成多。一個美麗的身影，也顯得彌足珍貴 。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，隻用表現出足夠的專業精神 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。進入車內空間直麵被困住的小姑娘，在母性驅使下，在執勤救人的過程中，在此危機之中，