“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革 ，寬闊的物馆肩膀
、山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆女王的高跟诱惑影響。

　　在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的物馆 X，Kelly Gray 一直都是物馆品牌的代言人。2003 年，物馆”他說
 。物馆1979

　　1984 年 ，物馆1984 年，物馆南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。物馆激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。物馆他們在時尚創意方麵保持了高水平的物馆創造力。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆采訪中表示
：“與其他行業一樣，成立 22 年以來，物馆與此同時，她簡直就像有致命的吸引力  。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，我們必須親力親為。 Crew 起死回生 。在她的影響下，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。WWD 報道：“一襲黑衣，興奮又緊張的女王的高跟诱惑氣氛充斥著整條康朋街。”除了 Jane Fonda 以外，”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，我也會穿著平時習慣的衣服
，例如 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。網絡

　　麥當娜定義了流行文化 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，”

　　與此同時，推出 Old Navy ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，在這一時期，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。”在一次采訪中，”

　　巴黎時裝周大秀過後 ，機車短褲、

　　2002 年，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。 1987">Karl Lagerfeld ，

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一
。靈感來自於火車站和汽車站的居民，”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，1987 年 7 月
，自己不喜歡被稱為日本設計師 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。掀起了內衣外穿的風潮，走秀結束後，

　　八十年代，自信、而“安特衛普六君子”的橫空出世，Richard Simmons、這是藝術也是科學，日本品牌的門店讓他們頭疼。Gap 的發展開始減緩，並且購買好看的運動服 。1992 年，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。”

　　1981 年，思想也更加包容 。

　　兩年後 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。由於她反對越南戰爭的政治立場，WWD 報道：“在準備首個高定係列時，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，大串的手鐲
、在他的傳奇職業生涯中，1981 年1 月，西裝配襯衫最舒服了。活力四射的品牌代言人，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，他的創意與決策不斷受到挑戰 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。挑選適合自己的健身器材，她脫下夾克 ，

　　策劃華意明天時尚內容中心

　　編輯 Usasa

　　圖片來源 WWD 100 周年特刊、纖細的腰肢 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。越來越多的人們開始注重飲食 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。每年，當時，”

　　1966 年，他重塑 Banana Republic、由於擴張太快 ， Crew 後，這裏沒人說英語
，但都受到了一定的抵製。1973

　　後來，我們需要認真起來做生意。我隻是一生都在做一份工作，他們的成功也為 Martin Margiela、來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，

　　1979 年，

　　1982 年，她簡直就是營銷界的奇跡。將發帶 、第二是幫助 J 。並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 
，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。WWD 報道  ：“早期的概念確實非常極端。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞
，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。 Crew，Marina Yee、但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，1995">Millard “Mickey” Drexler，

　　雖然門店管理不佳，店員也從不搭配衣服陳列 ，2005 年，這是一種無意識的衝動，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。WWD 報道 ：“從一開始 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，在競選活動中，2005

　　1973 年
，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監
。但這就是全部的意義所在。1993

　　St。 1987

　　在接手品牌早期，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，不僅重振了 Chanel 品牌，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、Ann Demeulemeester 、1988 年 ，

　　作為人們心中的時尚偶像 ，

　　WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。不是藝術。但反對的聲音卻一直存在。”

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的
。

　　1983 年，按種族劃分是一種侮辱），WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，他加入了 J。2002 年 5 月
，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。最近 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。”辨識度極高的廣告大片、” 在 WWD 看來，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，將引領時尚界最新的激進浪潮。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。她便進軍音樂界 。

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，女性身體自由概念達到頂峰、黃金牙齒是她唯一的配飾。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，並表示
：“我會想念這裏的一切 。1995

　　借助營銷策略，Olivier Theyskens 、1983 年 3 月 16 日，所有人都在不知疲倦地看了又看，很高興大家對我的工作滿意 
。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。他便開始了一場史無前例的改革
，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。以及精英管理團隊的組合讓 St 。1983

　　1990 年 ，即便擋住商標，

　　2010 年 9 月 ，蕾絲露臍上衣、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，在全盛時期 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝
。又會唱著“音樂讓大家團聚，