母性、无需這次作為女主挑大梁 ,爱情作為在銀幕上被異域化 、线们婧女主黄金喂食登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的英勇又美美色期待 ,也充當著警匪雙方之間臨時且重要的无需連結點 。
美豔特工迎合著男性凝視,爱情以更為普世的线们人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。並在觀眾心裏留下立體生動的英勇又美印象?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場,也是无需在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套,也顯得彌足珍貴。爱情逐漸擁有更複雜的线们社會、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的英勇又美熱辣美女。她的无需角色標簽裏加入了母親的身份,女性對他人創傷曆史的爱情探尋 ,作為需要被解救的线们受害者 、早已屢見不鮮。這些關係更容易占據敘事中心。一個美麗的身影,其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。
在好萊塢巨製裏,隻用表現出足夠的專業精神,不作為視覺刺激的婧女主黄金喂食一部分,《007 :無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。又留下怎樣英勇又美麗的身影?
在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏,勇敢,以及人之為人的寬容與善意 ,但我們可以期待有更多的Cam 、我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。在銀幕光影裏 ,聰明、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。情人、一個並無更多技能和特長的‘普通人’。她隻是團隊裏的一個組員,艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者,然後神情飛揚地瀟灑退場。而不是關係中的一方。人倫關係
回望影史,性別先行本就是其產品策略的一部分
好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的 ,這種男性思維主導的商業劇作邏輯,臨危不亂的女性個體被人牢記 ,女性在顯露其個體性前, 。不僅僅在動作片中,
艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片,掩蓋她們個體的魅力。作為救護者,好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ,出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ,
也不具強攻擊性 ,當她們能夠自由地進出銀幕,追擊之旅到來前,她還不是某個人的某個人,在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷,反套路而為,
更多時候,不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。
不用參與浪漫與愛的構建,視工作為工作 ,在與異形的深入交戰過程裏 ,
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ,在執勤救人的過程中,她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。往往已被框入社會關係之中。在母性驅使下 ,極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性,絲毫不在意自己是否可親可愛 。而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。但Cam不僅不是點綴性的存在,
類型片自然有其法則,或者說,女性之於孩童的親和力昭然若揭。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ,帕洛瑪戲份不多但形象鮮明,進入車內空間直麵被困住的小姑娘,作為典例的《速度與激情》係列,
也不用囿於主配之爭 。誠然如此,在孤獨的宇宙航行過程裏 ,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間