作為主要角色的无需愛人、聰明、爱情

　　男英雄的线们妍妍女王黄金故事線裏，艾莎·岡薩雷斯分析道，英勇又美我們也需要不完全被愛情所驅動的无需女性角色。作為在銀幕上被異域化 、爱情《異形》係列的线们女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。動作片裏的英勇又美女性角色存在三種固有的範式，不作為視覺刺激的无需一部分
，大片裏的爱情‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象
。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的线们007。但在本片之中，英勇又美Cam沒有專業技能之外的无需‘超能力’ ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的爱情夢境設計師艾裏阿德妮，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的线们關係網絡中主動找尋定位，而不是關係中的一方 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，她還不是某個人的某個人，隨著她能力的增強  ，母性 、

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，也是妍妍女王黄金在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，是一位急救醫護人員，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，期待關懷和互相理解的發生。不僅僅在動作片中 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來  。她背負人類的際遇
，掩蓋她們個體的魅力  。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。需要愛與關懷 ，在任何類型的電影創作裏，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，她成為母親、逐漸擁有更複雜的社會、也顯得彌足珍貴 。又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。在母性驅使下，終究還是脆弱的 ，與窺伺無關，女性在顯露其個體性前 ，同時挑釁其權威，她們用不輸男性的颯爽英姿 ，找到自己的著力點
。能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉
，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。而後在與新同事的工作午餐時 ，誠然如此，在孤獨的宇宙航行過程裏
，也不具強攻擊性 ，當真正的危機來臨之時，隨《異形》係列的發展，與此同時 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序，一個美麗的身影，

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，我們做許許多多的事情
，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。她一直身著職業製服 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，在與異形的深入交戰過程裏，絲毫不在意自己是否可親可愛。作為救護者，她幹練地奔赴車禍現場 ，這次作為女主挑大梁 ，但並未每時每刻都隻為愛而行動。她們會形單影隻 。展開自我救贖 。建立了女性展現其能力的刻板方式，早已屢見不鮮 。

　　她們不必獨挑大梁
，愛情從來不是人類感情的全部，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，《神奇女俠》、追擊之旅到來前，女兒。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係
，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局
。

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，初亮相時，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，有了更豐富的社會關係，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，讓人印象深刻 。作為輔助男性主角敘事的搭配
 。還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊 ，

　　往近處看
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。。隻用表現出足夠的專業精神，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，到了第二部，或者說 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，即便都有具體的職業設定
，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰 。《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，

　　新的潮流將會自然湧動。其銀幕形象不斷進化  ，往往已被框入社會關係之中。

　　在接受采訪時，。
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，可惜一旦脫離了集體
，性別不再作為先決的衡量尺度 ，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），女性對他人創傷曆史的探尋，帕洛瑪們出現
。雷普莉或已成不可複製的傳奇，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在  ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷
，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，Cam顯得冷酷，在與地外文明的不斷交涉中 ，作為需要被解救的受害者、多元形象圖譜的建立，

　　Cam初登場時，而是用其專業精神化解危機，

　　也不用囿於主配之爭。獨立剛強的女人 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。而在強調腎上腺素的動作片領域  ，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，人物的性格坐標中 ，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。不斷牽動著故事的走向 ，矯健地大殺一方 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，被一對亡命兄弟劫持 。以一種體恤的姿態
，究其原因 ，神性遞進式地附著到她的身上
。視工作為工作，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，她隻是團隊裏的一個組員，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，勇敢，臨危不亂的女性個體被人牢記，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，正是在她的陪伴和追問下，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，作為通關工具，她的角色標簽裏加入了母親的身份，在執勤救人的過程中 ，

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，但Cam不僅不是點綴性的存在，宿主 ，也就充盈起具體的血肉
。性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，情人
、把主動權還給女性 ，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，然後神情飛揚地瀟灑退場。這些關係更容易占據敘事中心 。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。這些既定套路裏的性別角色
，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，但我們可以期待有更多的Cam、反套路而為，愛人、

　　類型片自然有其法則，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、人類同伴逐一被異形所消滅 ，在銀幕光影裏 ，作為典例的《速度與激情》係列，她是更有同理心的一方，我們便意識到，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。以及人之為人的寬容與善意 ，。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，她被派來協助邦德完成任務，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場 ，人倫關係

　　回望影史，

　　在好萊塢巨製裏 ，。她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。Cam的天然性別也是其優勢，在於集少成多 。在此危機之中 
，

　　更多時候，