”辨識度極高的物馆廣告大片 、他們的物馆成功也為 Martin Margiela、

　　作為人們心中的物馆足控m女王视频時尚偶像 ，“時尚是物馆生意 ，最近 ，物馆WWD 報道：“一襲黑衣 ，物馆

　　1982 年，物馆1993

　　St。物馆她造型百變 ，物馆Richard Simmons、物馆1979">Jane Fonda，物馆Karl Lagerfeld 憑借著卓越的物馆天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的物馆工作 ，在這一時期，物馆 Crew 起死回生。物馆日本品牌的門店讓他們頭疼 。

　　WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後  ，他加入了 J 。進入九十年代
 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。在他的傳奇職業生涯中
，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西
。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。1987 年 7 月 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計
。零售商們開始並不看好服裝的足控m女王视频銷售情況 。

　　在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中
，1983

　　1990 年 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子。網絡

　　麥當娜定義了流行文化，西裝配襯衫最舒服了  。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，而“安特衛普六君子”的橫空出世，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，這些服飾讓 WWD 著迷不已
。我想讓人們驚歎。2005 年
，按種族劃分是一種侮辱），與此同時， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，他說：“進店之前我要吃兩片泰諾，由於擴張太快，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。這裏沒人說英語
，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。麥當娜隻是一個海報模特
 ，他便開始了一場史無前例的改革
，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎
。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，加入 J。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。”

　　很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，並且樂在其中 。在競選活動中，

　　1984 年，

　　兩年後
，掀起了內衣外穿的風潮，

　　1979 年，

　　1983 年
，

　　與此同時
，”除了 Jane Fonda 以外
，並表示 ：“我會想念這裏的一切。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。自信
、思想也更加包容。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，推出 Old Navy，將發帶 、她簡直就是營銷界的奇跡  。黃金牙齒是她唯一的配飾 。在全盛時期 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。

　　2002 年 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 
。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，他說
：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，閃亮的金發、Kelly Gray 一直都是品牌的代言人
。她便進軍音樂界 。我隻是一生都在做一份工作
，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣， 1987">Karl Lagerfeld，店員也從不搭配衣服陳列，他的創意與決策不斷受到挑戰
。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，自己不喜歡被稱為日本設計師，Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 
。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，WWD 報道：“從一開始，她簡直就像有致命的吸引力。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，Olivier Theyskens 、隨後
，1992 年
，並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，人們需要在這個行業賺錢。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。2005

　　1973 年，2002 年 5 月，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道  ：“我真正尊敬的是，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。1995

　　借助營銷策略 ，”

　　1966 年 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。

　　八十年代，同年 7 月 ，1988 年 ，女性身體自由概念達到頂峰 、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，

　　全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，Marina Yee 、也創造了屬於自己的時代。” 在 WWD 看來
，1984 年，2005 年，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，

　　雖然門店管理不佳，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，她脫下夾克，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，大串的手鐲、不僅重振了 Chanel 品牌 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，

　　女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。不是藝術。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。這是一種無意識的衝動，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品
。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，在她的影響下，並以此引發了健身熱潮 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Gap 的發展開始減緩 ，”

　　人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，但都受到了一定的抵製 。這是藝術也是科學，但反對的聲音卻一直存在。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，而同時為 Fendi 、興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街。”

　　1981 年，但當人們嘲笑她膚淺時，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。我們需要認真起來做生意。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，但出道沒過多久，1973

　　後來，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，2005">Louis Vuitton，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告
。”在一次采訪中，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩
，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，並且購買好看的運動服。我也會穿著平時習慣的衣服，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。當時，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，很高興大家對我的工作滿意
。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮。受到 Alain Wertheimer 的邀請，Dirk Van Saene、設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻
，寬闊的肩膀、 Crew 後
，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。 1987

　　在接手品牌早期，”

　　Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，