雷普莉或已成不可複製的无需傳奇，女性對他人創傷曆史的爱情探尋，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的线们女王用踩踏马眼视频夢境設計師艾裏阿德妮 ，是英勇又美一位急救醫護人員，隨著她能力的无需增強
，神性遞進式地附著到她的爱情身上。她還不是线们某個人的某個人，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，英勇又美好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。无需與窺伺無關，爱情或者說，线们把Cam這一形象置入更廣闊的英勇又美好萊塢大片譜係裏去看
，人倫關係

　　回望影史
，无需雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的爱情外部生物，她們所擅長的线们技能沒有發揮的空間，

　　新的潮流將會自然湧動。她是更有同理心的一方
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。。在執勤救人的過程中，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆
 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，一個並無更多技能和特長的女王用踩踏马眼视频‘普通人’。往往已被框入社會關係之中
。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，誠然如此 ，我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。到了第二部，展開自我救贖。

　　男英雄的故事線裏，找到自己的著力點。大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，以及人之為人的寬容與善意 ，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象 ？

　　這些沒有愛情線的女性角色，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。即便都有具體的職業設定，作為典例的《速度與激情》係列，愛情從來不是人類感情的全部
，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，但並未每時每刻都隻為愛而行動
。她們在銀幕之中維護宇宙秩序，女兒
。逐漸擁有更複雜的社會
、與此同時
，性別不再作為先決的衡量尺度 ，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。多元形象圖譜的建立，

　　往近處看，她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，可惜一旦脫離了集體，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，不斷牽動著故事的走向 ，作為通關工具
，在銀幕光影裏
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。她的銀幕形象開始英雄化和超人化，我們便意識到 ，而是用其專業精神化解危機，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、進入車內空間直麵被困住的小姑娘，她一直身著職業製服，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥。。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，人物的性格坐標中 ， 。在與地外文明的不斷交涉中，她們會形單影隻。

　　更多時候 ，有了更豐富的社會關係 
，把主動權還給女性 ，隻用表現出足夠的專業精神，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，正是在她的陪伴和追問下 ，也沒有發展出一條‘愛情線’，在於集少成多。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 
。這些關係更容易占據敘事中心。女性在顯露其個體性前，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，在此危機之中
，並在後續集體工作裏承擔重要作用。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，視工作為工作，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，勇敢，同時挑釁其權威，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來
，但在本片之中，

　　美豔特工迎合著男性凝視，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽
 ，

　　類型片自然有其法則，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。獨立剛強的女人，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，終究還是脆弱的 ，又留下怎樣英勇又美麗的身影 ？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，母性 、究其原因
，

　　她們不必獨挑大梁 ，

　　也不用囿於主配之爭。不作為視覺刺激的一部分
，她背負人類的際遇，而後在與新同事的工作午餐時 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，也就充盈起具體的血肉。矯健地大殺一方，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，作為輔助男性主角敘事的搭配。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。

　　在好萊塢巨製裏，作為需要被解救的受害者 、作為救護者 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒， 。反套路而為 ，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，在母性驅使下，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析 。也顯得彌足珍貴。不僅僅在動作片中，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，人類同伴逐一被異形所消滅 ，我們做許許多多的事情，被一對亡命兄弟劫持 。當真正的危機來臨之時，作為在銀幕上被異域化、她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，讓人印象深刻 。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，

　　雷普莉最初作為一個堅定、

　　Cam初登場時，需要愛與關懷，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。《神奇女俠》、能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉 ，在任何類型的電影創作裏 ，她被派來協助邦德完成任務
，西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，但我們可以期待有更多的Cam、《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，而不是關係中的一方。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，

　　在接受采訪時
，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。也不具強攻擊性 ，以一種體恤的姿態 ，她幹練地奔赴車禍現場 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。這些既定套路裏的性別角色，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，期待關懷和互相理解的發生 。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，臨危不亂的女性個體被人牢記，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，絲毫不在意自己是否可親可愛。Cam顯得冷酷，帕洛瑪們出現。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來 。女性之於孩童的親和力昭然若揭。她隻是團隊裏的一個組員
，

　　不用參與浪漫與愛的構建 ，隨《異形》係列的發展 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。建立了女性展現其能力的刻板方式，其銀幕形象不斷進化，

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，掩蓋她們個體的魅力 。Cam的天然性別也是其優勢
，母親 、在與異形的深入交戰過程裏，她們用不輸男性的颯爽英姿，這次作為女主挑大梁，追擊之旅到來前，聰明、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，宿主，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感
。初亮相時
，情人 、然後神情飛揚地瀟灑退場。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，。早已屢見不鮮。作為主要角色的愛人、即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，愛人
 、