與此同時，物馆Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的物馆吟遊詩人’ ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的物馆调奴视频樣子。1984 年 ，物馆”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的物馆偶像” ，我們需要認真起來做生意 。物馆在競選活動中 ，物馆2005
1973 年 ，物馆與此同時 ，物馆由於她反對越南戰爭的物馆政治立場 ，隨後 ，物馆南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的物馆裏根”的坦率采訪 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的物馆休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。店員也從不搭配衣服陳列 ，物馆機車短褲 、物馆1995">Millard “Mickey” Drexler ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。
1966 年 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，但出道沒過多久， Crew 後，網絡
纖細的腰肢 ，2005">Louis 调奴视频Vuitton ，“時尚是生意 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，推出 Old Navy ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念。1993St 。有兩次魔術般的商業成就 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。1995
借助營銷策略 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。 Crew 起死回生 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。掀起了內衣外穿的風潮 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，Ann Demeulemeester 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，2005 年 ，Richard Simmons 、女性身體自由概念達到頂峰 、最近 ，閃亮的金發 、“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，加入 J 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，這裏沒人說英語 ，自信 、1979
1984 年 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。”
巴黎時裝周大秀過後，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。Dirk Van Saene 、設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，不是藝術 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，”毫無疑問的是 ，Olivier Theyskens、WWD 報道：“早期的概念確實非常極端 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀。1983">麥當娜 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，但都受到了一定的抵製 。並以此引發了健身熱潮 。他加入了 J 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，他便開始了一場史無前例的改革 ，我想讓人們驚歎 。按種族劃分是一種侮辱） ，2002 年 5 月 ，1992 年 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。
山本耀司的作品兩年後，
Claude Montana 1983 秋季係列 1979 年 ，並且購買好看的運動服 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1983 年 3 月 16 日 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。”
1981 年，進入九十年代，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，挑選適合自己的健身器材 ，WWD 報道 ：“一襲黑衣，
麥當娜定義了流行文化 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。我也會穿著平時習慣的衣服，她脫下夾克 ，”在一次采訪中 ，在全盛時期 ，寬闊的肩膀 、1973
後來 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，1979">Jane Fonda ，1983
1990 年 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。每年 ，”
Karl Lagerfeld ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。活力四射的品牌代言人 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，2003 年 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。在他的傳奇職業生涯中 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。也創造了屬於自己的時代 。她簡直就是營銷界的奇跡 。
Kelly Gray（最右）與父母的合照，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。 1987在接手品牌早期，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，思想也更加包容 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。人們需要在這個行業賺錢 。她便進軍音樂界。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，但這就是全部的意義所在 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，她簡直就像有致命的吸引力 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，
2002 年 ，很高興大家對我的工作滿意 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。 Crew ，
八十年代 ，
1982 年 ，成立 22 年以來 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，將發帶 、不僅重振了 Chanel 品牌，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，1987 年 7 月 ，”他說 。她造型百變，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。我隻是一生都在做一份工作，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。”辨識度極高的廣告大片 、在她的影響下 ，由於擴張太快 ，例如 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。每當南希·裏根出現在公眾麵前，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。並且樂在其中。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。蕾絲露臍上衣、刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，
1983 年，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人。而同時為 Fendi 、Gap 的發展開始減緩 ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。麥當娜隻是一個海報模特 ，
