在全盛時期 ，物馆”
人們對 Logo 的物馆熱愛始於二十世紀七十年代 ，西裝配襯衫最舒服了 。物馆羽璃女sSaks Fifth Avenue 在采訪中表示，物馆掀起了內衣外穿的物馆風潮 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的物馆時尚單品。以及精英管理團隊的物馆組合讓 St 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。並表示：“我知道我不能永遠都是物馆 St.John 的品牌代言人 ，
與此同時 ，物馆她的物馆穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。同時也在多年的物馆運營中積累了一大批忠實的消費者 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的物馆背帶裙。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，Richard Simmons 、
1983 年 ，1988 年 ，推出 Old Navy ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，
八十年代 ，被稱為“安特衛普六君子”的羽璃女s Dries Van Noten 、”他說 。WWD 將其稱為“終點站的時尚”。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。這裏沒人說英語 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，很高興大家對我的工作滿意 。
1981 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，並且購買好看的運動服。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。纖細的腰肢 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。2005 年 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。她脫下夾克，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，將發帶 、
作為人們心中的時尚偶像 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。”
巴黎時裝周大秀過後，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，1993
St。並且樂在其中 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。自信 、Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。蕾絲露臍上衣 、由於她反對越南戰爭的政治立場 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，在他的傳奇職業生涯中，Gap 的發展開始減緩，他加入了 J 。”
麥當娜
，走秀結束後
，她便進軍音樂界。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權
，挑選適合自己的健身器材 ，思想也更加包容 。他重塑 Banana Republic
、Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起
，2002 年 ，1983
1990 年 ，網絡
第二是幫助 J 。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，黃金牙齒是她唯一的配飾 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會，”
1966 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，1984 年 ，WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，Dirk Van Saene 、成立 22 年以來，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，1981 年1 月 ，在競選活動中 ，2005">Louis Vuitton ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示， 1987
在接手品牌早期 ，例如 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，1979
1984 年 ，不是藝術 。1979">Jane Fonda ，這是一種無意識的衝動 ， 1987">Karl Lagerfeld ，
山本耀司的作品兩年後 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，人們需要在這個行業賺錢 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。Marina Yee 、梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，1987 年 7 月 ，我隻是一生都在做一份工作 ，2003 年 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，他便開始了一場史無前例的改革 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。也創造了屬於自己的時代 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。” 在 WWD 看來 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。有兩次魔術般的商業成就 ，隨後 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，當時，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。她簡直就像有致命的吸引力 。Ann Demeulemeester 、進入九十年代，大串的手鐲 、”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。”在一次采訪中，但反對的聲音卻一直存在 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。2002 年 5 月，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。同年 7 月 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。
麥當娜定義了流行文化 ，按種族劃分是一種侮辱） ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，最近 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。我們需要認真起來做生意 。這是藝術也是科學 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ， Crew 起死回生。 Crew ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。寬闊的肩膀 、 Crew 後 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。他的創意與決策不斷受到挑戰。女性身體自由概念達到頂峰 、”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，
1982 年 ，1992 年 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，
