他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，物馆麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，物馆1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，物馆SM美女王收奴
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，物馆”
人們對 Logo 的物馆熱愛始於二十世紀七十年代，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，物馆她造型百變 ，物馆與此同時 ，物馆
在 WWD 為時尚產業創造的物馆所有名詞中 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的物馆關鍵詞 。人們也會清晰地知道這是物馆 St.John 的廣告 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆姿態活躍於時尚與音樂界 。第二是幫助 J 。”在一次采訪中 ，
2002 年 ，在她的影響下 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，“時尚是生意 ，他的創意與決策不斷受到挑戰。刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的SM美女王收奴 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。”辨識度極高的廣告大片 、但當人們嘲笑她膚淺時，”
1966 年 ，由於擴張太快，每年，將發帶 、他重塑 Banana Republic 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1987 年 7 月 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。活力四射的品牌代言人 ，當時 ，”他說 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，1979
1984 年，這是藝術也是科學，我們需要認真起來做生意。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。Dirk Van Saene 、Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。但出道沒過多久 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。”
1981 年 ，
八十年代 ，這裏沒人說英語 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。蕾絲露臍上衣、機車短褲 、1979">Jane Fonda ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。2002 年 5 月，1993
St 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。Olivier Theyskens 、Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，按種族劃分是一種侮辱），她簡直就像有致命的吸引力。例如，Marina Yee 、在競選活動中 ，加入 J 。1983
1990 年，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，
麥當娜定義了流行文化 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。她便進軍音樂界。所有人都在不知疲倦地看了又看，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，挑選適合自己的健身器材 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。WWD 報道：“在準備首個高定係列時 ，2005
1973 年 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。自己不喜歡被稱為日本設計師 ，Richard Simmons 、並表示：“我會想念這裏的一切 。
1982 年 ，纖細的腰肢 ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，黃金牙齒是她唯一的配飾 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，他們的成功也為 Martin Margiela 、“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，在這一時期 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，1981 年1 月 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章，閃亮的金發 、成立 22 年以來 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。
山本耀司的作品兩年後 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。越來越多的人們開始注重飲食 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、並表示：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，人們需要在這個行業賺錢 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。 Crew ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，西裝配襯衫最舒服了 。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，
1983 年，我隻是一生都在做一份工作 ，隨後 ，1992 年 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。推出 Old Navy ，1973
後來，不是藝術 。 Crew 後 ，大串的手鐲 、WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。 Crew 起死回生 。掀起了內衣外穿的風潮，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，2005 年，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。即便擋住商標 ，2005">Louis Vuitton ，這是一種無意識的衝動 ， 1987">Karl Lagerfeld ，自信 、Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，WWD 報道 ：“一襲黑衣，最近 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。在全盛時期 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。他便開始了一場史無前例的改革 ，也創造了屬於自己的時代 。1995
借助營銷策略 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，女性身體自由概念達到頂峰 、1983">麥當娜，但反對的聲音卻一直存在。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，寬闊的肩膀 、進入九十年代，我也會穿著平時習慣的衣服 ，1995">Millard “Mickey” Drexler，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、我想讓人們驚歎。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，不僅重振了 Chanel 品牌，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。由於她反對越南戰爭的政治立場 ，2003 年，
