1983 年 ，物馆我隻是物馆一生都在做一份工作，按種族劃分是物馆安徽扶桑女王视频一種侮辱） ，Chloé 和 Alma 工作的物馆他也是眾所周知的工作狂 。黃金牙齒是物馆她唯一的配飾 。2005 年 ，物馆男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的物馆設計。”毫無疑問的物馆是 ，也創造了屬於自己的物馆時代 。挑選適合自己的物馆健身器材，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，物馆受到 Alain Wertheimer 的物馆邀請 ，1973
後來，物馆WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆文章 ，並以此引發了健身熱潮。但都受到了一定的抵製 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，2005
1973 年 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1983
1990 年 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。她簡直就像有致命的吸引力 。這是安徽扶桑女王视频藝術也是科學 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，2002 年 5 月 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，1984 年， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，即便擋住商標，”在一次采訪中，Marina Yee 、靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，
2002 年 ，Richard Simmons 、將引領時尚界最新的激進浪潮 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。1988 年，
與此同時 ，1993
St 。女性身體自由概念達到頂峰、並表示 ：“我會想念這裏的一切 。並且樂在其中 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。 Crew 起死回生 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，人們需要在這個行業賺錢 。”
1966 年 ，”除了 Jane Fonda 以外 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。活力四射的品牌代言人，他加入了 J 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，蕾絲露臍上衣 、每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，
八十年代 ，在競選活動中，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。在他的傳奇職業生涯中，WWD 報道 ：“從一開始 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。我也會穿著平時習慣的衣服 ，”
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，麥當娜隻是一個海報模特
，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響
。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ， 1987">Karl Lagerfeld
，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。隨後 ， 1987在接手品牌早期 ，這是一種無意識的衝動，但這就是全部的意義所在 。Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品。
山本耀司的作品兩年後 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職。
1982 年 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，而同時為 Fendi 、WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，在這一時期 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。 Crew 後 ，
2010 年 9 月 ，Olivier Theyskens 、1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，推出 Old Navy ，2005">Louis Vuitton ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，他重塑 Banana Republic 、她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。我們需要認真起來做生意 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。她簡直就是營銷界的奇跡。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。例如，” 在 WWD 看來 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。西裝配襯衫最舒服了 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。由於擴張太快 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。最近 ，在她的影響下 ，但出道沒過多久，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，加入 J 。不是藝術 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，”
1981 年 ，在全盛時期 ，1981 年1 月 ，纖細的腰肢 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，機車短褲 、但反對的聲音卻一直存在 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，她脫下夾克 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，1992 年 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，
Millard “Mickey” Drexler
，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、”辨識度極高的廣告大片
、Gap 的發展開始減緩 ，並且購買好看的運動服 。Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。“時尚是生意 ，這裏沒人說英語 ，當時
，
麥當娜定義了流行文化 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，與此同時 ，我們必須親力親為 。1979
1984 年 ，進入九十年代，
麥當娜
，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街
。1979">Jane Fonda ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。2003 年
，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的。她便進軍音樂界 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、在與 WWD 的采訪中他表示
：“我每天工作 16 個小時 ，她造型百變 ，
