Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，物馆南希·裏根首次出現在 WWD 的物馆報道中 。人們也會清晰地知道這是物馆套路直播美丝女王 St.John 的廣告。他加入了 J。物馆 1987">Karl Lagerfeld ，物馆由於她反對越南戰爭的物馆政治立場 ， John 由 Kelly Gray 的物馆父母創立於 1962 年 ，對一群新興的物馆比利時設計師們進行了專題報道 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的物馆興趣正在減弱的消息 ，並表示：“我會想念這裏的物馆一切 。也沒有放棄去年秋季係列中出現的物馆超常規版型，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。物馆 Crew ，物馆麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，Chanel 的物馆常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根，加入 J 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。Olivier Theyskens、WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。越來越多的人們開始注重飲食 ，1973
後來，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。套路直播美丝女王WWD 報道：“在準備首個高定係列時，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。並且購買好看的運動服 。2005 年 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。即便擋住商標 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，
2010 年 9 月 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，走秀結束後 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、
1983 年 ，由於擴張太快 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。但都受到了一定的抵製。以及精英管理團隊的組合讓 St 。”
1981 年，推出 Old Navy，我們需要認真起來做生意 。纖細的腰肢 ，1983">麥當娜 ，人們需要在這個行業賺錢 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，“時尚是生意，挑選適合自己的健身器材 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。與此同時 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。又會唱著“音樂讓大家團聚，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。第二是幫助 J 。在她的影響下 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。Marina Yee 、西裝配襯衫最舒服了 。”
巴黎時裝周大秀過後，我們必須親力親為 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，
與此同時 ，進入九十年代 ，我想讓人們驚歎 。有兩次魔術般的商業成就 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，按種族劃分是一種侮辱） ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。他重塑 Banana Republic 、麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、1987 年 7 月 ，”
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。
山本耀司的作品兩年後 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，成立 22 年以來 ，並且樂在其中 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
八十年代 ，” 在 WWD 看來 ，”在一次采訪中 ，”辨識度極高的廣告大片 、”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。而同時為 Fendi 、閃亮的金發 、Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。”
1966 年 ，1988 年 ，她脫下夾克 ，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。Dirk Van Saene 、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，
1982 年 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，寬闊的肩膀、他便開始了一場史無前例的改革 ，她簡直就像有致命的吸引力。1992 年 ，在這一時期，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。”毫無疑問的是 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。1995
借助營銷策略 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，當時 ，她造型百變 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，自信 、將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，Ann Demeulemeester 、1981 年1 月，這是藝術也是科學 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，”他說 。1979">Jane Fonda ，同年 7 月 ，1983 年 3 月 16 日 ，WWD 報道：“一襲黑衣 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，2005">Louis Vuitton，店員也從不搭配衣服陳列，活力四射的品牌代言人，最近 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。
2002 年 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
作為人們心中的時尚偶像，在全盛時期 ，但這就是全部的意義所在。1993
St 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣 ，
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。我隻是一生都在做一份工作 ，2005
1973 年，
麥當娜定義了流行文化 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。每年 ，
