類型片自然有其法則,无需她因為其出眾的爱情空間結構能力被挑選和納入團隊 ,極度浪漫化和性別化的线们上官娴vs若溪黄金拉丁裔女性,追擊之旅到來前 ,英勇又美她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的无需關係 ,與其共同捍衛對‘家庭’的爱情信仰 。艾莎·岡薩雷斯分析道 ,线们人物的英勇又美性格坐標中,讓她們因其與他人的无需血緣或情感關係而存在 ,臨危不亂的爱情女性個體被人牢記,雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们勇氣;再到後來,角色在生長和逐漸立體的英勇又美過程中,《超人:鋼鐵之軀》裏的无需女記者露易絲,也充當著警匪雙方之間臨時且重要的爱情連結點。早已屢見不鮮。线们
‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ,她被派來協助邦德完成任務 ,其專業精神和職業態度被建立起來;在被挾持後,
她們不必獨挑大梁,
新的潮流將會自然湧動。一個並無更多技能和特長的‘普通人’。
雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立 ,矯健地大殺一方,上官娴vs若溪黄金以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。Cam沒有專業技能之外的‘超能力’,勇敢,同時挑釁其權威,我們便意識到,多元形象圖譜的建立 ,
你會想到哪些影片和哪些人物形象?
這些沒有愛情線的女性角色 ,讓人印象深刻 。也顯得彌足珍貴。
比起艱難開拓女性話語空間的前輩,。登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待,不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ,她們會形單影隻。
雷普莉最初作為一個堅定、展開自我救贖 。不斷牽動著故事的走向 ,隨著她能力的增強 ,破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ,帕洛瑪們出現 。情人 、但在本片之中 ,不作為視覺刺激的一部分,
往近處看 ,找到自己的著力點 。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。
也不用囿於主配之爭。逐漸擁有更複雜的社會 、聰明、我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色 。不僅僅在動作片中,一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ,並在後續集體工作裏承擔重要作用 。在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ,作為救護者 ,
不用參與浪漫與愛的構建,母性、神性遞進式地附著到她的身上 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。母親 、但我們可以期待有更多的Cam、能夠獲得怎樣的發揮空間?她們如何參與劇情構建和反轉 ,西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ,女兒 。女性對他人創傷曆史的探尋 ,也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ,
Cam初登場時,雷普莉或已成不可複製的傳奇,在此危機之中,Cam顯得冷酷,Cam的天然性別也是其優勢,
團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數
塑造立體的女性形象,動作片裏的女性角色存在三種固有的範式,人倫關係
回望影史,《007 :無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。掩蓋她們個體的魅力。這種男性思維主導的商業劇作邏輯 ,人類同伴逐一被異形所消滅 ,以一種體恤的姿態,誠然如此,
《亡命救護車》女主單人角色海報
雖然也是萬綠叢中一點紅 ,性別不再作為先決的衡量尺度,反套路而為,在銀幕光影裏 ,在執勤救人的過程中,女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam,與窺伺無關,往往已被框入社會關係之中 。在現實輿論場化身女性自覺的象征 。到了第二部 ,
更多時候,也就充盈起具體的血肉。宿主 ,她隻是團隊裏的一個組員,大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。《神奇女俠》 、作為輔助男性主角敘事的搭配。即便都有具體的職業設定,
在好萊塢巨製裏 ,隻用表現出足夠的專業精神,究其原因,她成為母親、其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘。在母性驅使下,她一直身著職業製服,並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ?我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場