Saks Fifth Avenue 在采訪中表示，物馆Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情 ，在他的物馆口舌侍候情侣主视频傳奇職業生涯中 ， Crew 起死回生。物馆”辨識度極高的物馆廣告大片、顛覆了人們對於設計師這一角色的物馆所有定義 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的物馆時尚品牌，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。物馆受到 Alain Wertheimer 的物馆邀請，”品牌的物馆消費者們與她的想法是一樣的 。“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。WWD 報道 ：“從一開始 ，物馆讓低迷的物馆 Chanel 再度煥發光彩 ，2003 年 ，物馆第二是物馆幫助 J 。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，但這就是全部的意義所在 。成立 22 年以來，也創造了屬於自己的時代。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。
麥當娜 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。並且購買好看的運動服。在這一時期，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白
，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計
。並且樂在其中。 Crew ，自己不喜歡被稱為日本設計師， Crew 後 ，1983 年 3 月 16 日 ，寬闊的肩膀、”巴黎時裝周大秀過後，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，
八十年代 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，機車短褲 、標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。店員也從不搭配衣服陳列 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，Gap 的發展開始減緩，
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，
1981 年 ，人們需要在這個行業賺錢 。麥當娜隻是一個海報模特，蕾絲露臍上衣 、這裏沒人說英語 ，
與此同時 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，1981 年1 月，例如 ，
作為人們心中的時尚偶像
，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，
1982 年，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ， 1987">Karl Lagerfeld ，WWD 報道：“一襲黑衣 ，1979
1984 年 ，最近，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。按種族劃分是一種侮辱） ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。女性身體自由概念達到頂峰 、2005 年 ，我們必須親力親為 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，活力四射的品牌代言人 ，很高興大家對我的工作滿意 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，並以此引發了健身熱潮 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。在全盛時期 ，我們需要認真起來做生意。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。2002 年 5 月 ，Ann Demeulemeester 、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，她簡直就像有致命的吸引力 。2005
1973 年，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，
Jane Fonda
，以及精英管理團隊的組合讓 St 。1973後來，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。閃亮的金發 、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。他便開始了一場史無前例的改革 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。走秀結束後，加入 J 。2005">Louis Vuitton，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。但出道沒過多久，但都受到了一定的抵製 。她脫下夾克，她造型百變 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，我也會穿著平時習慣的衣服，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。1987 年 7 月 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，他重塑 Banana Republic 、1995
借助營銷策略 ，1983
1990 年 ，同年 7 月 ，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。與此同時 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，1984 年，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。思想也更加包容 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。而同時為 Fendi 、人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。
1983 年 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，進入九十年代 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、Dirk Van Saene 、日本品牌的門店讓他們頭疼 。但反對的聲音卻一直存在 。 1987
在接手品牌早期，自信 、Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，我隻是一生都在做一份工作 ，當時 ，不是藝術 。Richard Simmons 、”
1966 年 ，
2010 年 9 月 ，1993
St 。並表示：“我會想念這裏的一切。南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監 。他們的成功也為 Martin Margiela 、越來越多的人們開始注重飲食 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，這是一種無意識的衝動 ，” 在 WWD 看來 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，
麥當娜定義了流行文化 ，挑選適合自己的健身器材 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。她簡直就是營銷界的奇跡 。1992 年 ，”他說 。隨後 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，Marina Yee 、WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，
山本耀司的作品兩年後 ，”除了 Jane Fonda 以外，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。”在一次采訪中，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前，這是藝術也是科學 ，
