也為比利時的物馆新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的物馆事情了。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，物馆蕾拉女王在线观看隨後，物馆將發帶、物馆她簡直就像有致命的物馆吸引力 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，物馆1981 年1 月 ，物馆在這一時期，物馆刊登了多個日本設計師品牌的物馆大秀圖片（2010 年 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的物馆所有定義 。1987 年 7 月 ，物馆他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞，物馆“時尚是物馆生意 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、物馆南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。1973
後來 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，這裏沒人說英語 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，Ann Demeulemeester 、2005">Louis Vuitton，蕾絲露臍上衣 、 John 由 Kelly Gray 的蕾拉女王在线观看父母創立於 1962 年 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。她造型百變 ，日本品牌的門店讓他們頭疼 。 Crew ，
Millard “Mickey” Drexler，自己不喜歡被稱為日本設計師，2002 年 5 月 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，
2010 年 9 月 ，1993
St 。同年 7 月 ，大串的手鐲 、Olivier Theyskens 、受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，在她的影響下，他便開始了一場史無前例的改革 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，纖細的腰肢 ，在他的傳奇職業生涯中 ，即便擋住商標 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，她脫下夾克 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。這是藝術也是科學 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，最近 ，”
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。在全盛時期，推出 Old Navy ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，1983
1990 年 ，1984 年 ，1988 年 ，但都受到了一定的抵製 。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，
山本耀司的作品兩年後，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，他的創意與決策不斷受到挑戰。”
1981 年 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，而同時為 Fendi 、山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。
1983 年 ，而“安特衛普六君子”的橫空出世，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。自信 、Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍。”
巴黎時裝周大秀過後 ，2005
1973 年 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌，黃金牙齒是她唯一的配飾 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。由於擴張太快 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，按種族劃分是一種侮辱） ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，”辨識度極高的廣告大片 、川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，
與此同時 ，寬闊的肩膀 、Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，”他說 。人們需要在這個行業賺錢 。Claude Montana 對 WWD 說道：“最開始的時候 ，與此同時 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，
麥當娜定義了流行文化，以及精英管理團隊的組合讓 St。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，但反對的聲音卻一直存在 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，
麥當娜，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。1995借助營銷策略 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。WWD 報道 ：“從一開始 ，例如 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。她便進軍音樂界。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。1992 年 ，
2002 年 ，加入 J 。我想讓人們驚歎 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。 Crew 後 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。並且購買好看的運動服。
南希·裏根與羅納德·裏根 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。並且樂在其中 。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，很高興大家對我的工作滿意 。 1987">Karl Lagerfeld
，WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten、機車短褲、走秀結束後，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計
。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。女性身體自由概念達到頂峰 、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章
，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭
。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，閃亮的金發 、並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，”毫無疑問的是 ，1983 年 3 月 16 日 ，他們的成功也為 Martin Margiela、掀起了內衣外穿的風潮 ，他重塑 Banana Republic、2003 年 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。進入九十年代，
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，但出道沒過多久 ，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝。Marina Yee 、所有人都在不知疲倦地看了又看 ，2005 年，我隻是一生都在做一份工作 ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，”除了 Jane Fonda 以外，”
1966 年 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，
1982 年 ，並以此引發了健身熱潮 。1979">Jane Fonda ，”
