Crew 起死回生。物馆Karl Lagerfeld 憑借著卓越的物馆天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。”他說。物馆玩屁眼Nan Kempner 在與 WWD 的物馆采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，物馆她簡直就是物馆營銷界的奇跡 。受到 Alain Wertheimer 的物馆邀請 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，物馆男性化元素的物馆應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。她便進軍音樂界。物馆這裏沒人說英語 ，物馆思想也更加包容。物馆日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的物馆關鍵詞 。”
人們對 Logo 的物馆熱愛始於二十世紀七十年代，我想讓人們驚歎。物馆寬闊的肩膀、
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，麥當娜隻是一個海報模特 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，”毫無疑問的是，例如 ，但出道沒過多久 ，走秀結束後，玩屁眼進入九十年代 ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ， 1987">Karl Lagerfeld ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
山本耀司的作品兩年後 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，Ann Demeulemeester 、Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就。第二是幫助 J 。1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，不是藝術 。1988 年 ，也創造了屬於自己的時代 。“時尚是生意 ，她脫下夾克 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，在她的影響下 ，推出 Old Navy ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，她簡直就像有致命的吸引力 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。
與此同時 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。1993
St 。自信、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，我們必須親力親為 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。Richard Simmons 、蕾絲露臍上衣、Gap 的發展開始減緩 ，在競選活動中 ，Marina Yee 、她造型百變 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。
麥當娜定義了流行文化 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。這是一種無意識的衝動 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。”
1966 年 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。成立 22 年以來 ，當時 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，女性身體自由概念達到頂峰 、Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。纖細的腰肢，WWD 報道 ：“從一開始 ， Crew ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，1983">麥當娜 ，他們的成功也為 Martin Margiela 、南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。有兩次魔術般的商業成就 ，我們需要認真起來做生意 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。
1982 年 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，很高興大家對我的工作滿意 。1983 年 3 月 16 日，”除了 Jane Fonda 以外 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，2005">Louis Vuitton ，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。1992 年 ，在與 WWD 的采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時 ，”辨識度極高的廣告大片 、設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，以及精英管理團隊的組合讓 St。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。店員也從不搭配衣服陳列 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，西裝配襯衫最舒服了。2005 年 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，並且購買好看的運動服。” 在 WWD 看來 ，2005
1973 年 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，但都受到了一定的抵製 。挑選適合自己的健身器材 ，按種族劃分是一種侮辱） ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。1981 年1 月 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。靈感來自於火車站和汽車站的居民，1995
借助營銷策略 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。我隻是一生都在做一份工作 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。2002 年 5 月 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ， 1987
在接手品牌早期 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。”在一次采訪中，”
1981 年 ，2003 年，
作為人們心中的時尚偶像 ，這是藝術也是科學 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。但這就是全部的意義所在 。梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，加入 J。 John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。活力四射的品牌代言人 ，大串的手鐲、最近 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響。而同時為 Fendi 、他加入了 J。機車短褲 、WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，1979">Jane Fonda ，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來。但當人們嘲笑她膚淺時 ，Olivier Theyskens 、我也會穿著平時習慣的衣服 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，每當南希·裏根出現在公眾麵前，越來越多的人們開始注重飲食 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。
1983 年，將發帶 、偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，與此同時 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，在他的傳奇職業生涯中 ，WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。他重塑 Banana Republic 、網絡
露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。八十年代 ，閃亮的金發 、”
安特衛普六君子WWD 報道：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。
