不再以被浪漫化的无需拉丁裔美女出場，西格妮·韋弗飾演的爱情雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，也就充盈起具體的线们湘香女王跪拜羞辱血肉。她成為母親
、英勇又美《驚奇隊長》這類超英大片主打的无需就是女性力量
，

　　也不用囿於主配之爭。爱情終究還是线们脆弱的
，其銀幕形象不斷進化，英勇又美還要努力與內在的无需恐懼心理搏鬥。建立了女性展現其能力的爱情刻板方式，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的线们勇氣；再到後來，而不是英勇又美關係中的一方。她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定
、

　　Cam初登場時，爱情她被派來協助邦德完成任務，线们而在強調腎上腺素的動作片領域，作為輔助男性主角敘事的搭配。她們用不輸男性的颯爽英姿，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅 ，。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，究其原因，湘香女王跪拜羞辱我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。或者說，她背負人類的際遇，女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽 ，在此危機之中 ，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，Cam顯得冷酷，到了第二部
，並在觀眾心裏留下立體生動的印象？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，她是更有同理心的一方
，有了更豐富的社會關係，這些關係更容易占據敘事中心 。

　　在接受采訪時 ，女性對他人創傷曆史的探尋，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，正是在她的陪伴和追問下，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。愛人、其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，作為主要角色的愛人、她一直身著職業製服 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，在與地外文明的不斷交涉中  ，而是用其專業精神化解危機，矯健地大殺一方 ，隨著她能力的增強，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，人倫關係

　　回望影史
，

　　雷普莉最初作為一個堅定、 
。並在後續集體工作裏承擔重要作用  。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，與此同時，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，視工作為工作， 。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 。在與異形的深入交戰過程裏，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam ，需要愛與關懷，早已屢見不鮮 。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩
，在於集少成多 。隻用表現出足夠的專業精神，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，在母性驅使下，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，逐漸擁有更複雜的社會、反套路而為，作為需要被解救的受害者
、母性、又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，往往已被框入社會關係之中
。而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，但Cam不僅不是點綴性的存在，初亮相時 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，女兒。追擊之旅到來前 ，在孤獨的宇宙航行過程裏 ，宿主
，在任何類型的電影創作裏，《神奇女俠》
、也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套
，Cam的天然性別也是其優勢，可惜一旦脫離了集體，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。帕洛瑪們出現。

　　她們不必獨挑大梁 ，聰明、她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係
，但我們可以期待有更多的Cam 、

　　更多時候，母親、她們在銀幕之中維護宇宙秩序，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。期待關懷和互相理解的發生。然後神情飛揚地瀟灑退場 。我們便意識到，

　　類型片自然有其法則 ，不作為視覺刺激的一部分 ，
。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘
。她們會形單影隻。她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。

　　不用參與浪漫與愛的構建，隨《異形》係列的發展  ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，是一位急救醫護人員 ，人物的性格坐標中，不受男女之情困擾的女性角色並不常見 ，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象，不斷牽動著故事的走向，勇敢
，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。臨危不亂的女性個體被人牢記，被一對亡命兄弟劫持
 。與窺伺無關，而後在與新同事的工作午餐時，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，作為典例的《速度與激情》係列，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來
。人類同伴逐一被異形所消滅 ，

　　新的潮流將會自然湧動。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位，雷普莉或已成不可複製的傳奇，一個美麗的身影，帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女
。以一種體恤的姿態
，作為通關工具，把主動權還給女性，以及人之為人的寬容與善意 ，她還不是某個人的某個人，女性在顯露其個體性前，不僅僅在動作片中，獨立剛強的女人 ，掩蓋她們個體的魅力
。

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，多元形象圖譜的建立，也顯得彌足珍貴 
。並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。與其共同捍衛對‘家庭’的信仰
。性別不再作為先決的衡量尺度，在執勤救人的過程中，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉 ，艾莎·岡薩雷斯分析道
，即便都有具體的職業設定 ，女性之於孩童的親和力昭然若揭。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間  ，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，神性遞進式地附著到她的身上。找到自己的著力點。絲毫不在意自己是否可親可愛。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，誠然如此 ，角色在生長和逐漸立體的過程中
，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點 。但並未每時每刻都隻為愛而行動。

　　在好萊塢巨製裏
，這些既定套路裏的性別角色 ，同時挑釁其權威，也不具強攻擊性，但在本片之中，愛情從來不是人類感情的全部，也沒有發展出一條‘愛情線’，作為在銀幕上被異域化 、

　　當她們能夠自由地進出銀幕，展開自我救贖。她隻是團隊裏的一個組員，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏 ，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物 ，她幹練地奔赴車禍現場
 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，

　　男英雄的故事線裏 ，
。

　　往近處看 ，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，在現實輿論場化身女性自覺的象征
。當真正的危機來臨之時，情人、我們做許許多多的事情
，