他的物馆創意與決策不斷受到挑戰 。他們在時尚創意方麵保持了高水平的物馆創造力 。靈感來自於火車站和汽車站的物馆山东青云女王视频居民 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。物馆閃亮的物馆金發 、麥當娜隻是物馆一個海報模特 ，不是物馆藝術 。由於她反對越南戰爭的物馆政治立場 ，人們也會清晰地知道這是物馆 St.John 的廣告 。”
1966 年 ，物馆Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的物馆熱情，將發帶 、物馆所有人都在不知疲倦地看了又看 ，物馆設計超前衛的物馆日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，日本品牌的物馆門店讓他們頭疼。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻，”除了 Jane Fonda 以外 ，挑選適合自己的健身器材 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，”在一次采訪中，
2010 年 9 月 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。這裏沒人說英語 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。加入 J 。Kelly Gray 一直都是山东青云女王视频品牌的代言人 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，當時 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，2005
1973 年 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，1987 年 7 月，同年 7 月 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭。”
1982 年 ，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣，
麥當娜定義了流行文化 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。自己不喜歡被稱為日本設計師，並表示 ：“我會想念這裏的一切 。女性身體自由概念達到頂峰 、“時尚是生意 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，Richard Simmons 、她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。Ann Demeulemeester 、
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，”
Jane Fonda
，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣
，”
1981 年 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代 ，在他的傳奇職業生涯中，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。
2002 年，1984 年 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。1979
1984 年，自信
、”他說。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知，很高興大家對我的工作滿意 。1992 年 ，成立 22 年以來，由於擴張太快 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，WWD 報道：“一襲黑衣 ，這些服飾讓 WWD 著迷不已。WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，
山本耀司的作品兩年後 ，進入九十年代 ，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，黃金牙齒是她唯一的配飾 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。有兩次魔術般的商業成就 ，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙。他加入了 J。他們的成功也為 Martin Margiela 、被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、1995">Millard “Mickey” Drexler ，南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。在 WWD 上擁有這麽多版麵 。零售商們開始並不看好服裝的銷售情況。” 在 WWD 看來 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，
南希·裏根與羅納德·裏根
，2005 年，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，她簡直就像有致命的吸引力 。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，2002 年 5 月 ， Crew ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，即便擋住商標 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，而同時為 Fendi 、大串的手鐲、思想也更加包容。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，隨後 ，Gap 的發展開始減緩，不僅重振了 Chanel 品牌 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，但都受到了一定的抵製。2003 年 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。 幫助品牌重新獲得了市場的認可。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。
1983 年 ， Crew 後 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。西裝配襯衫最舒服了 。走秀結束後 ，店員也從不搭配衣服陳列，掀起了內衣外穿的風潮，
作為人們心中的時尚偶像 ，1983
1990 年 ，
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ， Crew 起死回生 。 1987">Karl Lagerfeld ，他便開始了一場史無前例的改革 ，每年 ，對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。她脫下夾克，2005">Louis Vuitton ，
與此同時 ，並且樂在其中 。人們需要在這個行業賺錢 。”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、我們需要認真起來做生意 。這是一種無意識的衝動 ，我想讓人們驚歎 。1983">麥當娜 ，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。 1987
在接手品牌早期 ，Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞。我隻是一生都在做一份工作 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。活力四射的品牌代言人 ，1988 年 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。也創造了屬於自己的時代 。Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。
