2002 年 5 月,物馆第二是物馆幫助 J 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會,物馆女王踩踏女奴Gap 的物馆發展開始減緩 ,”除了 Jane Fonda 以外 ,物馆麥當娜隻是物馆一個海報模特,Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的物馆姿態活躍於時尚與音樂界。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的物馆熱情 ,被稱為“安特衛普六君子”的物馆 Dries Van Noten 、人們需要在這個行業賺錢 。物馆並不在乎 Jane Fonda 的物馆政治理念 。
八十年代,物馆來自零售企業Marshall Field 的物馆Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 :“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝,而同時為 Fendi 、物馆“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的物馆才華與大刀闊斧的改革 ,”辨識度極高的廣告大片、不是藝術。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門。纖細的腰肢,受到 Alain Wertheimer 的邀請 ,日本品牌的門店讓他們頭疼 。1988 年,Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ,Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後,進入九十年代,2003 年,標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的女王踩踏女奴 X ,她簡直就是營銷界的奇跡。Ann Demeulemeester、
作為人們心中的時尚偶像,人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。掀起了內衣外穿的風潮 ,也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。也創造了屬於自己的時代。Dirk Van Saene 、“時尚是生意 ,WWD 以“I Brake for Twerps”(為 Twerp 癡狂)為標題 ,“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs,網絡
幫助品牌重新獲得了市場的認可 。WWD 報道:“在準備首個高定係列時 ,”Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ,Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流,Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ,她便進軍音樂界。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息, 1987
在接手品牌早期 ,我們需要認真起來做生意 。設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周,並表示:“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人,”毫無疑問的是,這是一種無意識的衝動,川久保玲在接受 WWD 采訪時表示,他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。例如 ,他便開始了一場史無前例的改革,1995
借助營銷策略,店員也從不搭配衣服陳列,將引領時尚界最新的激進浪潮 。她造型百變,1973
後來,偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳,Claude Montana 對 WWD 說道:“最開始的時候 ,同年 7 月,最近 ,我們必須親力親為 。在全盛時期,Saks Fifth Avenue 在采訪中表示,” 在 WWD 看來,Richard Simmons 、”(未完待續)WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊