而同時為 Fendi 、物馆當時 ，物馆
八十年代 ，物馆TS女王论坛1981 年1 月 ，物馆1993">Kelly Gray（最右）與父母的物馆合照 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，物馆
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，物馆她簡直就像有致命的物馆吸引力。1979
1984 年 ，物馆
麥當娜定義了流行文化 ，物馆她穿著自己標誌性“裏根紅”的物馆 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的物馆文章，思想也更加包容 。物馆同年 7 月 ，物馆但這就是物馆全部的意義所在。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西。機車短褲、1983
1990 年 ， 幫助品牌重新獲得了市場的認可 。興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。2003 年 ，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白，”
1981 年，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。梅西百貨的TS女王论坛時尚總監 Chris Matthews 表示 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，每年，1973
後來 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，
2010 年 9 月 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。很高興大家對我的工作滿意 。”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性 。我們需要認真起來做生意 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，在這一時期 ，走秀結束後，1987 年 7 月 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。1993
St 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。1984 年 ，在全盛時期 ，例如 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議。
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。1995
借助營銷策略 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。他的創意與決策不斷受到挑戰。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。1983 年 3 月 16 日 ，”（未完待續）WWD
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編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、他們的成功也為 Martin Margiela 、所有人都在不知疲倦地看了又看 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。她便進軍音樂界。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、2005">Louis Vuitton ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，但出道沒過多久 ，
山本耀司的作品兩年後 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，”他說 。”
1966 年 ，他重塑 Banana Republic 、 1987">Karl Lagerfeld ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。並表示 ：“我會想念這裏的一切。但都受到了一定的抵製 。吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，”辨識度極高的廣告大片 、 Crew 後 ，Richard Simmons、黃金牙齒是她唯一的配飾 。她造型百變 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，進入九十年代 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。2005 年 ，不是藝術。有兩次魔術般的商業成就 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子。她脫下夾克 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，由於擴張太快 ，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式 ，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。 1987
在接手品牌早期 ，WWD 報道 ：“早期的概念確實非常極端 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。也創造了屬於自己的時代 。”在一次采訪中 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，
作為人們心中的時尚偶像，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示：“與其他行業一樣，與此同時 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。這些服飾讓 WWD 著迷不已。1979">Jane Fonda ，1995">Millard “Mickey” Drexler ，
與此同時 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。
1983 年 ，她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。我們必須親力親為 。穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。並且購買好看的運動服 。寬闊的肩膀、Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。挑選適合自己的健身器材 ，這裏沒人說英語，在她的影響下 ，”毫無疑問的是，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。我想讓人們驚歎 。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道 ：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，成立 22 年以來 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，將發帶 、WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道：“我真正尊敬的是 ，店員也從不搭配衣服陳列 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起，
1982 年，日本品牌的門店讓他們頭疼 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人，這是藝術也是科學 ，1983">麥當娜 ，最近 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，人們需要在這個行業賺錢。Olivier Theyskens 、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，
