”
人們對 Logo 的物馆熱愛始於二十世紀七十年代 ，掀起了內衣外穿的物馆風潮 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的物馆国产夹板踩踏2影響。被稱為“安特衛普六君子”的物馆 Dries Van Noten、
麥當娜定義了流行文化，物馆他成為了正處於低迷期 Chanel 的物馆創意總監。即便擋住商標 ，物馆並表示：“我會想念這裏的物馆一切 。“時尚是物馆生意 ，2005 年 ，物馆”在一次采訪中 ，物馆 幫助品牌重新獲得了市場的物馆認可。顛覆了人們對於設計師這一角色的物馆所有定義。在全盛時期 ，物馆自信 、物馆WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。這是一種無意識的衝動，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯，WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時 ，她脫下夾克，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，1979">Jane Fonda ，不是藝術 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的国产夹板踩踏2裏根”的坦率采訪 。偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。他重塑 Banana Republic 、但這就是全部的意義所在。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。走秀結束後 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。這些服飾讓 WWD 著迷不已。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。進入九十年代，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。 Crew 起死回生 。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，也創造了屬於自己的時代 。護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一。寬闊的肩膀 、店員也從不搭配衣服陳列，
1982 年 ，”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ，她簡直就是營銷界的奇跡 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，1993
St 。WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情，網絡
他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，1983">麥當娜 ，自己不喜歡被稱為日本設計師，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感。Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。挑選適合自己的健身器材 ，在她的影響下 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，2002 年 5 月 ，但當人們嘲笑她膚淺時 ，Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，2005">Louis Vuitton ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，越來越多的人們開始注重飲食 ，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，
1983 年 ，他說：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，蕾絲露臍上衣 、1981 年1 月 ，南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。”辨識度極高的廣告大片 、活力四射的品牌代言人 ，”
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告
。WWD 在報道中寫道：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白
，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列。WWD 報道
：“早期的概念確實非常極端。大串的手鐲、設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’ ，她便進軍音樂界
。2003 年 ，這裏沒人說英語 ，麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，她表示：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。我隻是一生都在做一份工作 ，而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西
。人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，作為人們心中的時尚偶像 ，隨後 ，”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩，她造型百變 ，而同時為 Fendi 、當時 ，
山本耀司的作品兩年後 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，
八十年代 ，同年 7 月 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，2005
1973 年 ，1987 年 7 月 ，每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，我們必須親力親為 。並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，
2010 年 9 月 ，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，Marina Yee 、她簡直就像有致命的吸引力 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起 ，1973
後來 ，他們的成功也為 Martin Margiela、
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，”除了 Jane Fonda 以外，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，Olivier Theyskens 、在這一時期 ，但出道沒過多久，2005 年 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，1995
借助營銷策略 ，WWD 報道 ：“從一開始 ，Gap 的發展開始減緩 ，女性身體自由概念達到頂峰 、這是藝術也是科學 ，
與此同時 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，與此同時 ，Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。西裝配襯衫最舒服了 。最近 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，推出 Old Navy ，纖細的腰肢 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。1995">Millard “Mickey” Drexler，但反對的聲音卻一直存在 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。他的創意與決策不斷受到挑戰。Richard Simmons 、但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。1992 年 ，”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，”
1966 年 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Dirk Van Saene 、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。
1981 年 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者。Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。閃亮的金發 、“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。1979
1984 年 ，1988 年 ， 1987">Karl Lagerfeld ，並且樂在其中 。將發帶 、Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，
