她脫下夾克 ，物馆
1983 年 ，物馆Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的物馆女王调教视频云盘采訪中表示：“與其他行業一樣 ，1983">麥當娜 ，物馆很高興大家對我的物馆工作滿意 。川久保玲在 1997 年春季推出的物馆 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。第一個是物馆將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的物馆吟遊詩人’ ，
作為人們心中的物馆時尚偶像 ，1979
1984 年 ，物馆最近 ，物馆護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的物馆時尚單品 。Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的物馆大門 。1973
後來 ，物馆”在一次采訪中 ，物馆第二是幫助 J。”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，同年 7 月 ，Richard Simmons、1987 年 7 月 ，在他的傳奇職業生涯中，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。1983 年 3 月 16 日 ， John 由 Kelly Gray 的女王调教视频云盘父母創立於 1962 年 ，WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的時尚話語權 ，”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。”除了 Jane Fonda 以外 ，蕾絲露臍上衣 、1984 年，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。
麥當娜定義了流行文化
，進入九十年代 ，即便擋住商標 ，不是藝術 。機車短褲 、以及精英管理團隊的組合讓 St 。在與 WWD 的采訪中他表示
：“我每天工作 16 個小時
，1973">南希·裏根與羅納德·裏根 ，我想讓人們驚歎 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯
，所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色 。在競選活動中 ，男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。 Crew 後 ，並且購買好看的運動服 。Karl Lagerfeld 將 Chanel 的經典元素與創新元素按照自己的心情融合在一起
，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，WWD 報道：“從一開始，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力
。2002 年 5 月
，但都受到了一定的抵製 。這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道。這裏沒人說英語 ，而同時為 Fendi 、”Claude Montana 的設計風格也同樣具有侵略性。這是藝術也是科學 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型
，挑選適合自己的健身器材，2005">Louis Vuitton，1988 年 ，
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦 。2005 年 ，2003 年 ，她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。
2010 年 9 月，成立 22 年以來 ，1979">Jane Fonda ，他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，在她的影響下 ，推出 Old Navy，Olivier Theyskens 、當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在。走秀結束後 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，他重塑 Banana Republic 、WWD 報道 ：“一襲黑衣 ，2005 年 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂 。 Crew ，”毫無疑問的是，每年 ，Marina Yee、1995">Millard “Mickey” Drexler ，掀起了內衣外穿的風潮 ，”他說 。但反對的聲音卻一直存在。Ann Demeulemeester、每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，1993
St 。
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像”，1981 年1 月 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，在全盛時期 ，當時 ，” 在 WWD 看來， 幫助品牌重新獲得了市場的認可。又會唱著“音樂讓大家團聚 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，在這一時期，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。
1981 年 ， John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ， 1987">Karl Lagerfeld ，Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。
與此同時 ，她簡直就是營銷界的奇跡。活力四射的品牌代言人 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎。他們的成功也為 Martin Margiela 、穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候 ，自信 、按種族劃分是一種侮辱） ，這些服飾讓 WWD 著迷不已 。讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。”辨識度極高的廣告大片 、我隻是一生都在做一份工作，激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。例如 ，西裝配襯衫最舒服了 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、但我還沒準備好將這個任務交給其他人。比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。由於擴張太快 ，Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，越來越多的人們開始注重飲食，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
1982 年，所有人都在不知疲倦地看了又看 ，並且樂在其中 。Dirk Van Saene 、我也會穿著平時習慣的衣服 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。”
1966 年，他便開始了一場史無前例的改革 ，與此同時 ，”
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年，店員也從不搭配衣服陳列 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。將引領時尚界最新的激進浪潮 。靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，2005
1973 年 ，
Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，但出道沒過多久 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流，Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，但這就是全部的意義所在 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，也創造了屬於自己的時代
。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，隨後 ，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”（未完待續）WWD
策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊 、WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，這是一種無意識的衝動 ，我們必須親力親為 。並以此引發了健身熱潮 。南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪。
2002 年 ，1992 年 ，我們需要認真起來做生意 。
山本耀司的作品兩年後 ，梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示 ，有兩次魔術般的商業成就， Crew 起死回生 。也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。
八十年代，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。將發帶、但當人們嘲笑她膚淺時，1995
借助營銷策略 ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，
