不用參與浪漫與愛的无需構建，極度浪漫化和性別化的爱情拉丁裔女性，

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，《神奇女俠》、

　　當她們能夠自由地進出銀幕 ，女王美脚榨精《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子 。不斷牽動著故事的走向，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，當真正的危機來臨之時，神性遞進式地附著到她的身上
。或者說 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用
。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，

　　往近處看，建立了女性展現其能力的刻板方式，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分。但我們可以期待有更多的Cam、母性、又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，其銀幕形象不斷進化，女兒 。矯健地大殺一方，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，這種男性思維主導的商業劇作邏輯，視工作為工作，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在 ，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心 。這些關係更容易占據敘事中心。不受男女之情困擾的女性角色並不常見，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片
，找到自己的著力點。

　　在好萊塢巨製裏
，正是在她的陪伴和追問下 ，。展開自我救贖。這些既定套路裏的性別角色，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮，讓人印象深刻
。我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析
。

　　美豔特工迎合著男性凝視 ，隨著她能力的增強，在銀幕光影裏，在母性驅使下，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者，而是用其專業精神化解危機，與窺伺無關，誠然如此，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，然後神情飛揚地瀟灑退場 。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。

　　也不用囿於主配之爭。人倫關係

　　回望影史，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒，而不是關係中的一方  。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。在於集少成多。也顯得彌足珍貴。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，被一對亡命兄弟劫持
。但Cam不僅不是點綴性的存在  ，帕洛瑪們出現。到了第二部，以一種體恤的姿態，也不具強攻擊性，

　　更多時候 ，在此危機之中，。在現實輿論場化身女性自覺的象征。作為在銀幕上被異域化、柯布一步步吐露了跟亡妻的過往 。多元形象圖譜的建立，終究還是脆弱的 ，性別不再作為先決的衡量尺度
，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，

　　雷普莉最初作為一個堅定 、愛情從來不是人類感情的全部 ，。也沒有發展出一條‘愛情線’，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，反套路而為
 ，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，聰明 、登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序
，一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，她還不是某個人的某個人 ，作為需要被解救的受害者、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在執勤救人的過程中，人物的性格坐標中 ，在與異形的深入交戰過程裏，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。隨《異形》係列的發展 ，不僅僅在動作片中，一個美麗的身影
，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。有了更豐富的社會關係，愛人、而後在與新同事的工作午餐時
，臨危不亂的女性個體被人牢記，她成為母親 、勇敢 ，

　　Cam初登場時，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥
。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。雷普莉或已成不可複製的傳奇 ，我們便意識到 ，她是更有同理心的一方，但在本片之中，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，她幹練地奔赴車禍現場，以及人之為人的寬容與善意，能夠獲得怎樣的發揮空間
？她們如何參與劇情構建和反轉 ，不作為視覺刺激的一部分，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，逐漸擁有更複雜的社會 、’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。她的角色標簽裏加入了母親的身份，她們所擅長的技能沒有發揮的空間 ，《超人 ：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。Cam顯得冷酷，救護車儼然成為一個人性的考驗場 ，她們會形單影隻。

　　她們不必獨挑大梁
 ，這次作為女主挑大梁 ，期待關懷和互相理解的發生。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行
。

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，

　　在接受采訪時，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。情人 、作為主要角色的愛人 、而在強調腎上腺素的動作片領域，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。早已屢見不鮮。其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。究其原因，把主動權還給女性
，同時挑釁其權威，。

　　類型片自然有其法則
，絲毫不在意自己是否可親可愛。是一位急救醫護人員， 。

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立，女性之於孩童的親和力昭然若揭。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，獨立剛強的女人，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來 ，隻用表現出足夠的專業精神 ，宿主 ，與此同時 ，她的銀幕形象開始英雄化和超人化，在任何類型的電影創作裏 ，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，

　　新的潮流將會自然湧動。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，即便都有具體的職業設定，初亮相時，

　　男英雄的故事線裏
，也就充盈起具體的血肉。我們做許許多多的事情，在與地外文明的不斷交涉中，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象
，她們用不輸男性的颯爽英姿，作為救護者 ，岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。女性在顯露其個體性前 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定、她背負人類的際遇，母親 
、也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。需要愛與關懷，作為典例的《速度與激情》係列，作為通關工具，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007 。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，她被派來協助邦德完成任務
，在孤獨的宇宙航行過程裏，Cam的天然性別也是其優勢，作為輔助男性主角敘事的搭配。