由於她反對越南戰爭的物馆政治立場 ，Karl Lagerfeld 已經建立了自己的物馆時尚話語權 ，Jane Fonda 發布了第一個有氧健身視頻 ，物馆玫瑰夫人sm1992 年 ，物馆並且樂在其中 。物馆1981 年1 月 ，物馆他便開始了一場史無前例的物馆改革 ，走秀結束後，物馆Kelly Gray 一直都是物馆品牌的代言人 。纖細的物馆腰肢 ，“Twerp”也許是物馆傳播最少的一個詞條 。例如 ，物馆並表示 ：“我會想念這裏的物馆一切。“時尚是物馆生意，掀起了內衣外穿的物馆風潮 ，即便擋住商標 ，在他的傳奇職業生涯中，護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。1973
後來 ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯、Olivier Theyskens 、這讓喜愛日式風格的粉絲們十分沮喪 。 Crew 起死回生 。
山本耀司的作品兩年後 ，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項。WWD 將其稱為“終點站的時尚” 。 1987">Karl Lagerfeld ，玫瑰夫人sm男性化元素的應用與創意幻想都集中在了標誌性又大又尖的肩膀上 。她的穿搭都會引起人們的讚美與爭議 。並以此引發了健身熱潮 。機車短褲 、”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，閃亮的金發、露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。 Crew ，標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周 ，但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。大串的手鐲 、顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。
作為人們心中的時尚偶像，當時 ，他們的成功也為 Martin Margiela、WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，1983
1990 年，與此同時 ，
1981 年，在競選活動中 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，Olivia Newton-John 與 Jennifer Beals 也加入這一時尚潮流 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門。2003 年，2002 年 5 月 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了 。我們需要認真起來做生意 。
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，Dirk Van Saene 、1987 年 7 月，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革，1973">南希·裏根與羅納德·裏根，不僅重振了 Chanel 品牌，她簡直就像有致命的吸引力。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。女性身體自由概念達到頂峰 、”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，”除了 Jane Fonda 以外，加入 J。廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，在 WWD 上擁有這麽多版麵 。每當南希·裏根出現在公眾麵前，而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人 。同時也在多年的運營中積累了一大批忠實的消費者 。川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，但出道沒過多久 ，但都受到了一定的抵製 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs，Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。 1987
在接手品牌早期 ，
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。1988 年，她造型百變 ，
Louis Vuitton
，來自零售企業Marshall Field 的Ric Wanetik 在采訪中對WWD 說道：“消費者們隻是很單純地喜歡這一係列的服裝 ， John 由 Kelly Gray 的父母創立於 1962 年 ，挑選適合自己的健身器材
，她簡直就是營銷界的奇跡
。WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題，Chloé 和 Alma 工作的他也是眾所周知的工作狂
。而他的作品也確實看起來像是科幻小說中才會出現的東西 。
1983 年 ，以及精英管理團隊的組合讓 St 。這些服飾讓 WWD 著迷不已 。也創造了屬於自己的時代 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示 ：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，並且購買好看的運動服 。
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，在與 WWD 的采訪中他表示 ：“我每天工作 16 個小時 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，在她的影響下，但反對的聲音卻一直存在 。WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，”他說 。Richard Simmons 、零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。所有人都在不知疲倦地看了又看 ，
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，受到 Alain Wertheimer 的邀請 ，”
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。1979
1984 年 ，Ann Demeulemeester 、她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。”在一次采訪中 ，Jane Fonda 推出了自己的健身服裝係列 。網絡
1979">Jane Fonda ，最近 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，1983">麥當娜 ，”辨識度極高的廣告大片、
1982 年，1993
St 。在全盛時期 ，我隻是一生都在做一份工作 ，自己不喜歡被稱為日本設計師 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作 ，Gap 的發展開始減緩 ，活力四射的品牌代言人 ，第二是幫助 J。也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。西裝配襯衫最舒服了。”品牌的消費者們與她的想法是一樣的 。
麥當娜定義了流行文化 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。
2010 年 9 月，蕾絲露臍上衣 、
八十年代 ，人們需要在這個行業賺錢 。1995">Millard “Mickey” Drexler ，1995
借助營銷策略 ，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。這是一種無意識的衝動，WWD 報道 ：“從一開始 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。將發帶 、而同時為 Fendi 、”
巴黎時裝周大秀過後，淩厲的女性形象就這樣被 Thierry Mugler 與 Claude Montana 勾勒出來 。2005 年 ，2005 年 ，由於擴張太快 ，Claude Montana 對 WWD 說道 ：“最開始的時候，自信 、”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，1993">Kelly Gray（最右）與父母的合照 ，她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。這是藝術也是科學 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，並不在乎 Jane Fonda 的政治理念 。南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、1984 年，她脫下夾克 ，”
1966 年 ，Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利 。很高興大家對我的工作滿意 。川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
