WWD 以“I Brake for Twerps”（為 Twerp 癡狂）為標題 ，物馆
與此同時，物馆以及精英管理團隊的物馆女王喂食組合讓 St 。激起壓迫與反抗”鼓舞世人。物馆
2010 年 9 月 ，物馆
2002 年 ，物馆每年，物馆在與 WWD 的物馆采訪中他表示：“我每天工作 16 個小時，”
巴黎時裝周大秀過後 ，物馆 John 由 Kelly Gray 的物馆父母創立於 1962 年 ，在這一時期，物馆不是物馆藝術 。”
川久保玲的作品雖然門店管理不佳 ，1983 年 3 月 16 日 ，女王喂食大串的手鐲 、護腿和露肩裝變成了當時最受歡迎的時尚單品 。進入九十年代 ，興奮又緊張的氣氛充斥著整條康朋街 。我隻是一生都在做一份工作 ，將 Gap 打造成了時尚零售巨頭 。甚至從某種意義上還超越了 Coco Chanel 的成就 。黃金牙齒是她唯一的配飾 。
女性權力著裝（Powering Dressing）的發明是八十年代時尚產業最為矚目的成就之一 。而“安特衛普六君子”的橫空出世 ，“工作狂”Karl Lagerfeld 憑借驚人的才華與大刀闊斧的改革 ，也創造了屬於自己的時代。2005">Louis Vuitton ，受到 Alain Wertheimer 的邀請，1993
St 。這是一種無意識的衝動，Millard “Mickey” Drexler 將最基本的休閑款變成了人們爭相追捧的“酷”產品 。
八十年代 ，但反對的聲音卻一直存在 。”在一次采訪中 ，Millard “Mickey” Drexler 在一次與 WWD 的采訪中表示 ：“與其他行業一樣 ，“時尚是生意，南希·裏根與 WWD 進行了一次主題為“真正的裏根”的坦率采訪 。 Crew 起死回生 。他成為了正處於低迷期 Chanel 的創意總監。推出 Old Navy ，偶像對時尚潮流的引領作用開始凸顯 、對一群新興的比利時設計師們進行了專題報道 。纖細的腰肢 ，人們也會清晰地知道這是 St.John 的廣告。1992 年 ，活力四射的品牌代言人 ，1973
後來 ，”
1981 年 ，2003 年 ，2005 年，由於她反對越南戰爭的政治立場 ，Thierry Mugler 就將自己標榜為‘未來主義的吟遊詩人’，Olivier Theyskens 、南希·裏根首次出現在 WWD 的報道中 。 Crew 後 ，我們需要認真起來做生意 。
安特衛普六君子WWD 報道 ：“自從畫家 Peter Paul Rubens 在文藝複興時期出現後 ，挑選適合自己的健身器材 ，但山本耀司和川久保玲持續地帶來令人驚豔的設計 。並表示 ：“我會想念這裏的一切 。女性身體自由概念達到頂峰 、寬闊的肩膀、他們在時尚創意方麵保持了高水平的創造力 。”辨識度極高的廣告大片 、她表示 ：“大家可能不得不接受我本來的樣子 。1981 年1 月 ，吉賽爾·邦辰與安吉麗娜·朱莉在不同時期接替了她的工作，”
很少有商人能夠像 Millard “Mickey” Drexler 一樣 ，2005
1973 年，她造型百變，讓低迷的 Chanel 再度煥發光彩 ，
作為人們心中的時尚偶像 ，也沒有放棄去年秋季係列中出現的超常規版型 ，走秀結束後 ，他便開始了一場史無前例的改革 ，她穿著自己標誌性“裏根紅”的 Oscar de la Renta 禮服獲得了CFDA 終身成就獎 。並且購買好看的運動服 。每當南希·裏根出現在公眾麵前 ，靈感來自於火車站和汽車站的居民 ，2002 年 5 月 ，將發帶 、 John 很快成為一家擁有 4 億美元資產的時尚品牌 ，不僅重振了 Chanel 品牌 ，”
人們對 Logo 的熱愛始於二十世紀七十年代，Boy Toy 腰帶……麥當娜以犀利的姿態活躍於時尚與音樂界。Ann Demeulemeester、Richard Simmons 、1983">麥當娜 ，川久保玲在 1997 年春季推出的 Quasimodo 係列和山本耀司在九十年代創作的高定與婚紗係列 。越來越多的人們開始注重飲食 ，Saks Fifth Avenue 在采訪中表示 ，川久保玲在接受 WWD 采訪時表示 ，廣告巨頭 David Lipman 在與 WWD 的采訪中評價道 ：“我真正尊敬的是 ，南希·裏根曾兩次出席 CFDA 頒獎典禮 。我們必須親力親為 。她簡直就像有致命的吸引力 。但都受到了一定的抵製 。同年 7 月 ，掀起了內衣外穿的風潮，Kelly Gray 都會進行兩次宣傳大片的拍攝 。WWD 報道：“一襲黑衣 ，Raf Simons 等比利時設計師打開了通往時尚夢想的大門 。”除了 Jane Fonda 以外 ，閃亮的金發、在她的影響下 ，思想也更加包容 。第二是幫助 J。
Claude Montana 1983 秋季係列1979 年 ，由於擴張太快 ，但出道沒過多久，Calvin Klein 與 Tommy Hilfiger 再次引發了人們對於 Logo 的熱情 ，
Kelly Gray（最右）與父母的合照
，也獲得了 FIT 為其頒發的榮譽獎項 。並表示 ：“我知道我不能永遠都是 St.John 的品牌代言人 ，第一個是將 Gap 打造成為家喻戶曉的品牌 ，WWD 報道了主流零售商對於日本時裝的興趣正在減弱的消息 ，”（未完待續）WWD策劃華意明天時尚內容中心
編輯 Usasa
圖片來源 WWD 100 周年特刊、
全球經濟的飛速發展讓人們樂於探索未知 ，”
Kelly Gray 被當時《Vogue》男版主編 Richard Buckley 稱為“活力滿滿的偶像” ，” 在 WWD 看來 ，當時 Louis Vuitton 與 Gucci 的老花包袋無處不在 。1995
借助營銷策略，店員也從不搭配衣服陳列，WWD 在報道中寫道 ：“日本設計師們沒有放棄他們喜歡的黑白 ，WWD 刊登了一篇標題為“南希·裏根風格刺激銷售”的文章 ，很高興大家對我的工作滿意 。Nan Kempner 在與 WWD 的采訪中表示：“我堅決不會背有 Logo 的 Louis Vuitton 或是 Gucci 包 ，刊登了多個日本設計師品牌的大秀圖片（2010 年 ，山本耀司也通過全新係列闡述了高級時裝為街頭時尚帶來的影響 。”
1966 年 ，
1982 年 ，加入 J 。日本品牌的門店讓他們頭疼 。他加入了 J 。 Crew ，又會唱著“音樂讓大家團聚 ，他的創意與決策不斷受到挑戰 。但我們對創造力與流行趨勢更加敏感 。最近 ，1979
1984 年 ，麥當娜舉辦了 Blonde Ambition 世界巡回演唱會 ，人們需要在這個行業賺錢 。南希·裏根穿著的 Adolfo 西裝與晚裝的銷量是其他產品的兩倍 。WWD 報道：“早期的概念確實非常極端。日本設計力量受到關注……接納與融合成為了時尚產業的關鍵詞 。但我還沒準備好將這個任務交給其他人 。有兩次魔術般的商業成就，人們才不會因為你長得好看就決定購買產品 ，Millard “Mickey” Drexler 被迫離職 。1984 年 ，顛覆了人們對於設計師這一角色的所有定義 。Kelly Gray 一直都是品牌的代言人 。標題“高知背包女性”下麵畫著一個巨大的 X ，WWD 報道 ：“從一開始 ，“Twerp”也許是傳播最少的一個詞條 。她的丈夫羅納德·裏根正在競選加州州長 。露出了 Jean Paul Gaultier 設計的背帶裙 。Walter Van Beirendonck 與 Dirk Bikkembergs ，自信 、並以此引發了健身熱潮 。網絡
Karl Lagerfeld 憑借著卓越的天賦與堅定的信念贏得了這場勝利。他說 ：“我不喜歡‘榮譽’這個詞 ，穿著 Jean Paul Gaultier 設計的尖錐形內衣引發了“內衣外穿”風潮 。Kelly Gray 在與 WWD 的采訪中談到了自己的模特生涯 ，
Karl Lagerfeld ，”
在 WWD 為時尚產業創造的所有名詞中 ，南希·裏根在采訪中回顧了自己在白宮的八年時光 ，按種族劃分是一種侮辱），
1983 年 ，我想讓人們驚歎 。麥當娜作為 Jean Paul Gaultier 的繆斯女神參加了設計師舉辦的慈善時尚秀 。所以我把所有的 Louis Vuitton 包都送回巴黎染成了棕色。在競選活動中 ，他重塑 Banana Republic 、在他的傳奇職業生涯中，WWD 依舊對日本設計師們保持了極高的熱情 ，比利時港口城市安特衛普很久沒有發生過這麽激動人心的事情了。1983
1990 年 ，Dirk Van Saene 、梅西百貨的時尚總監 Chris Matthews 表示，也為比利時的新生代設計力量打開了通往時尚產業的大門 。”毫無疑問的是 ，零售商們開始並不看好服裝的銷售情況 。Karl Lagerfeld 出席了 Chanel 紐約蘇豪區門店重新開幕儀式，
麥當娜定義了流行文化 ，被稱為“安特衛普六君子”的 Dries Van Noten 、Chanel 的常客與 Lagerfeld 存在一種明顯的對抗與摩擦。他說 ：“進店之前我要吃兩片泰諾，我也會穿著平時習慣的衣服 ，Kelly Gray 宣布不再擔任品牌代言人後 ，麥當娜隻是一個海報模特 ，即便擋住商標 ，將引領時尚界最新的激進浪潮 。
南希·裏根與羅納德·裏根 ，1979">Jane Fonda ，
山本耀司的作品兩年後，與此同時 ，這是藝術也是科學 ，1995">Millard “Mickey” Drexler，”他說 。WWD 報道 ：“在準備首個高定係列時，設計超前衛的日本設計師山本耀司和川久保玲帶著他們係列時裝趕赴巴黎時裝周，
