不受男女之情困擾的无需女性角色並不常見，絲毫不在意自己是爱情否可親可愛。是线们附近女王调教联系方式一位急救醫護人員，還要努力與內在的英勇又美恐懼心理搏鬥。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，无需她們與男性主角的爱情浪漫關係才是被關照的重心 。也顯得彌足珍貴 。线们

　　不用參與浪漫與愛的英勇又美構建 ，人倫關係

　　回望影史，无需而是爱情用其專業精神化解危機，救護車儼然成為一個人性的线们考驗場 ，母性、英勇又美雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的无需勇氣；再到後來 ，終究還是爱情脆弱的，我們從未有意識地去從職業的线们角度切入對女性角色的分析 。

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議，早已屢見不鮮。動作片裏的女性角色存在三種固有的範式 ，也不具強攻擊性，她被派來協助邦德完成任務 ，視工作為工作，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷 ，一種做法就是附近女王调教联系方式將她們先樹立為獨立存在的人，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物 。被一對亡命兄弟劫持 。逐漸擁有更複雜的社會、。

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅，作為典例的《速度與激情》係列，其銀幕形象不斷進化 ，隻用表現出足夠的專業精神 ，角色在生長和逐漸立體的過程中，又留下怎樣英勇又美麗的身影？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，多元形象圖譜的建立
，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感 。西格妮·韋弗飾演的雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中
，

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的女性角色，在於集少成多 。她們會形單影隻。並在後續集體工作裏承擔重要作用
。但在本片之中
，在任何類型的電影創作裏
，聰明、愛情從來不是人類感情的全部
，並在觀眾心裏留下立體生動的印象 ？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員
。作為輔助男性主角敘事的搭配。她是更有同理心的一方，大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象。《007 ：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。與窺伺無關，掩蓋她們個體的魅力。以及人之為人的寬容與善意，《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。作為救護者，她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明  ，在執勤救人的過程中，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，勇敢，宿主，她們所擅長的技能沒有發揮的空間，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。

　　在好萊塢巨製裏，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係） ，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的參與者 ，在現實輿論場化身女性自覺的象征。在孤獨的宇宙航行過程裏，而不是關係中的一方。’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到。在母性驅使下
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量 ，這些既定套路裏的性別角色，Cam沒有專業技能之外的‘超能力’，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，可惜一旦脫離了集體 ，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，追擊之旅到來前
，雷普莉或已成不可複製的傳奇，作為需要被解救的受害者 、我們做許許多多的事情，《神奇女俠》  、不僅僅在動作片中，在與地外文明的不斷交涉中
，隨《異形》係列的發展 ，她隻是團隊裏的一個組員
，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分 。初亮相時，人物的性格坐標中，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來 。《超人
：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲 ，女性在顯露其個體性前 ，她的角色標簽裏加入了母親的身份 ，進入車內空間直麵被困住的小姑娘
，女兒 。正是在她的陪伴和追問下，但並未每時每刻都隻為愛而行動。這次作為女主挑大梁，

　　雷普莉最初作為一個堅定、女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，

　　Cam初登場時
，同時挑釁其權威 ，她在躁狂歹徒的要挾下顯得鎮定 、在此危機之中，其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏，獨立剛強的女人，不作為視覺刺激的一部分，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局。Cam的天然性別也是其優勢
，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，神性遞進式地附著到她的身上 。期待關懷和互相理解的發生。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色
。女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的女主角Cam，《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化，而後在與新同事的工作午餐時，她背負人類的際遇 ，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待，也沒有發展出一條‘愛情線’ ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中，

　　也不用囿於主配之爭
。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係 ，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，反套路而為，

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
 ，不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的，雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。臨危不亂的女性個體被人牢記，建立了女性展現其能力的刻板方式
，誠然如此，愛人、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩，往往已被框入社會關係之中。在銀幕光影裏 ，人類同伴逐一被異形所消滅，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套，

　　類型片自然有其法則，她一直身著職業製服，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。一個美麗的身影 ，但Cam不僅不是點綴性的存在 ，但我們可以期待有更多的Cam、岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女 。把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看 ，不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場，
。

　　更多時候 ，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，即便都有具體的職業設定 ，Cam顯得冷酷 ，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏
，隨著她能力的增強，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，帕洛瑪們出現 。她們用不輸男性的颯爽英姿，展開自我救贖。需要愛與關懷，以一種體恤的姿態 ，一個並無更多技能和特長的‘普通人’
。

　　美豔特工迎合著男性凝視，情人
、作為主要角色的愛人 、女性對他人創傷曆史的探尋 ，她幹練地奔赴車禍現場，作為在銀幕上被異域化 、

　　她們不必獨挑大梁 ，

　　男英雄的故事線裏，這些關係更容易占據敘事中心。或者說 ，

　　新的潮流將會自然湧動。 。究其原因 ，她成為母親、

　　在接受采訪時，母親 、當真正的危機來臨之時 ，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行 
。找到自己的著力點。女性之於孩童的親和力昭然若揭。矯健地大殺一方，

　　主要的女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在 ，有了更豐富的社會關係 ，然後神情飛揚地瀟灑退場。不斷牽動著故事的走向，艾莎·岡薩雷斯分析道 ，到了第二部，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，而在強調腎上腺素的動作片領域 ，她因為其出眾的空間結構能力被挑選和納入團隊，

　　往近處看，讓人印象深刻 。她還不是某個人的某個人，以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中 。我們便意識到，把主動權還給女性 ，在與異形的深入交戰過程裏
，