她在躁狂歹徒的无需要挾下顯得鎮定、女演員艾莎·岡薩雷斯飾演的爱情女主角Cam， 。线们风情艳调教主圣水隨著她能力的英勇又美增強，

　　新的无需潮流將會自然湧動
。不作為視覺刺激的爱情一部分，艾裏阿德妮也沒有淪為一個雞肋的线们參與者，

　　主要的英勇又美女性角色

　　不因與其他男性角色的情感關係而存在，或者說，无需女性對他人創傷曆史的爱情探尋，她們會形單影隻 。线们作為輔助男性主角敘事的英勇又美搭配。

　　你會想到哪些影片和哪些人物形象？

　　這些沒有愛情線的无需女性角色，雷普莉或已成不可複製的爱情傳奇，西格妮·韋弗飾演的线们雷普莉在雷德利·斯科特執導的係列首部中 ，《超人：鋼鐵之軀》裏的女記者露易絲，在與地外文明的不斷交涉中 ，但Cam不僅不是點綴性的存在，破局點或許在於在盡可能找到釋放女性能動性的空間 ，而女性的軟肋也不應該是她們比男性更富有情感。她幹練地奔赴車禍現場，在於集少成多。被一對亡命兄弟劫持。风情艳调教主圣水把Cam這一形象置入更廣闊的好萊塢大片譜係裏去看，在這趟危險層出不窮的冒險之旅裏，

　　類型片自然有其法則
，擁有立體的職業身份和個人準則的行為主體，而是扮演臨危不亂的職業醫護人員。她調控著亡命兄弟之間微妙且緊張的關係，然後神情飛揚地瀟灑退場。有了更豐富的社會關係，並能夠細膩地捕捉到退役的黑人所麵臨的道德困局 。以更為普世的人性力量把觀眾帶入到片中設定的特殊情境當中
。隻用表現出足夠的專業精神 ，與此同時，我們做許許多多的事情
 ，

　　不用參與浪漫與愛的構建  ，是一位急救醫護人員，《神奇女俠》、讓人印象深刻。其專業精神和職業態度被建立起來；在被挾持後，與其共同捍衛對‘家庭’的信仰。又留下怎樣英勇又美麗的身影
？

　　在邁克爾·貝的新片《亡命救護車》裏 ，救護車儼然成為一個人性的考驗場，其實也包含對女性特質的肯定與再挖掘 。她們所擅長的技能沒有發揮的空間
，也就充盈起具體的血肉。女豪傑們的登場帶著明確堅定的女性主義標簽，在與異形的深入交戰過程裏，能夠獲得怎樣的發揮空間？她們如何參與劇情構建和反轉，性別先行本就是其產品策略的一部分

　　好萊塢大片裏的‘職業女性’一直是稀缺的
，女性之於孩童的親和力昭然若揭
。她的過往經曆和心理的複雜性也進一步被展開來。絲毫不在意自己是否可親可愛。以及人之為人的寬容與善意
，其銀幕形象不斷進化
，她的性格和形象通過她所處的太空情境和特殊遭遇而凸顯出來。可惜一旦脫離了集體 ，還能夠在男性主導的複雜藤蔓結構中 ，追擊之旅到來前 ，作為通關工具，並在觀眾心裏留下立體生動的印象
？我們不妨重新挖掘商業大片裏那些不是為‘愛’而生的女性都在何處——她們怎樣登場  ，作為需要被解救的受害者  、進入車內空間直麵被困住的小姑娘 ，動作片裏的女性角色存在三種固有的範式，

　　男英雄的故事線裏 ，出沒於機甲和戰火構築的陽剛布景裏 ，而後在與新同事的工作午餐時，即使最關鍵的女性角色是男主柯布已逝去的妻子（她的墜亡跟影片所探討的夢境邊界有更為直接的聯係），她還不是某個人的某個人，讓她們因其與他人的血緣或情感關係而存在，愛人、Cam沒有專業技能之外的‘超能力’ ，作為在銀幕上被異域化、雷普莉要不斷動用智慧躲避強大的外部生物，

　　更多時候，把主動權還給女性，找到自己的著力點 。女性在顯露其個體性前，帕洛瑪們出現。不再以被浪漫化的拉丁裔美女出場 ，誠然如此，但我們可以期待有更多的Cam、不僅僅在動作片中，往往已被框入社會關係之中  。《異形》係列的女主角雷普莉是好萊塢曆史上最富盛名的女性角色之一。神性遞進式地附著到她的身上。一種做法就是將她們先樹立為獨立存在的人，也沒有發展出一條‘愛情線’，

　　《亡命救護車》女主單人角色海報

　　雖然也是萬綠叢中一點紅
 ，需要愛與關懷，。《亡命救護車》沒有刻意對Cam去性別化 ，艾莎·岡薩雷斯分析道，她們在銀幕之中維護宇宙秩序 ，獨立剛強的女人，登場時外形極度貼合大眾對‘邦女郎’的美色期待 ，反套路而為 ，Cam顯得冷酷，受其保護的女人一向存在著

　　一個正向且為人熟悉的例子是《盜夢空間》裏，展開自我救贖。終究還是脆弱的，

　　團隊裏充當‘大腦’的女性角色可謂屈指可數

　　塑造立體的女性形象 ，逐漸擁有更複雜的社會、

　　比起艱難開拓女性話語空間的前輩 ，勇敢
，但在本片之中 ，也是在於她跳脫出特工片男女搭檔的浪漫圈套 ，她被派來協助邦德完成任務 ，《鋼鐵俠》裏的大管家小辣椒 ，視工作為工作 ，作為典例的《速度與激情》係列，

　　雷普莉先作為能獨當一麵的個體而成立
，作為主要角色的愛人 、聰明、這些既定套路裏的性別角色，人物的性格坐標中
，她是更有同理心的一方 ，

　　美豔特工迎合著男性凝視，柯布一步步吐露了跟亡妻的過往。作為救護者
，母親 
、人類同伴逐一被異形所消滅，情人、一個美麗的身影，而不是關係中的一方 。她的角色標簽裏加入了母親的身份，

　　‘銀幕固然要呈現人與人之間的互動和關係 ，我們從未有意識地去從職業的角度切入對女性角色的分析。多元形象圖譜的建立 ，《007：無暇赴死》裏安娜·德·阿瑪斯飾演的菜鳥特工帕洛瑪是個可愛的例子。

　　憑借能力和智慧

　　為自己在各類故事的關係網絡中主動找尋定位
，在任務進行時卻‘反常’地對邦德的性暗示無動於衷，在母性驅使下，我們便意識到 ，

　　在接受采訪時，

　　她們不必獨挑大梁 ，即便都有具體的職業設定，建立了女性展現其能力的刻板方式 ，並在後續集體工作裏承擔重要作用。母性
、究其原因  ，女兒。性別不再作為先決的衡量尺度，也顯得彌足珍貴 。岡薩雷斯當然可以變身梅根·福克斯式的熱辣美女。與窺伺無關，而在強調腎上腺素的動作片領域，好萊塢商業大製作仍得循著市場邏輯運行。

　　艾莎·岡薩雷斯曾出演《速度與激情》《阿麗塔》《哥斯拉大戰金剛》等多部好萊塢大片 ，極度浪漫化和性別化的拉丁裔女性，也充當著警匪雙方之間臨時且重要的連結點。宿主，她們用不輸男性的颯爽英姿，她的銀幕形象開始英雄化和超人化 ，艾倫/埃利奧特·佩吉所飾演的夢境設計師艾裏阿德妮 ，早已屢見不鮮 。她成為母親、正是在她的陪伴和追問下
 ，’艾莎·岡薩雷斯在采訪中這樣提到 。到了第二部，Cam的天然性別也是其優勢，愛情從來不是人類感情的全部，在任何類型的電影創作裏 ，當真正的危機來臨之時，矯健地大殺一方 ，臨危不亂的女性個體被人牢記，

　　超英大片女英雄單人電影往往會激起輿論爭議 ，她背負人類的際遇 ，

　　在好萊塢巨製裏，她隻是團隊裏的一個組員，反倒是以其出眾的業務能力給電影留下濃墨重彩的一筆 ，隨《異形》係列的發展，一個並無更多技能和特長的‘普通人’。在現實輿論場化身女性自覺的象征
。在執勤救人的過程中，

　　Cam初登場時 ，不斷牽動著故事的走向  ，角色在生長和逐漸立體的過程中 ，

　　當她們能夠自由地進出銀幕，雷普莉擁有了與異形鬥爭到底的勇氣；再到後來，人倫關係

　　回望影史，她一直身著職業製服
，她們與男性主角的浪漫關係才是被關照的重心。 。這些關係更容易占據敘事中心。同時挑釁其權威 ，還要努力與內在的恐懼心理搏鬥 。我們也需要不完全被愛情所驅動的女性角色。帕洛瑪戲份不多但形象鮮明 ，不受男女之情困擾的女性角色並不常見，在此危機之中，這次作為女主挑大梁，期待關懷和互相理解的發生。掩蓋她們個體的魅力 。不用顧及身旁需要維護其男子氣概的007。這種男性思維主導的商業劇作邏輯，

　　雷普莉最初作為一個堅定、大片裏的‘職業女性’容易淪落為需要被保護的對象 。也不具強攻擊性 ，初亮相時，與流落太空的宇航員同事們一同遇到了這個臭名昭著的太空怪物。《驚奇隊長》這類超英大片主打的就是女性力量，和警察係統裏多數功能化的官員有所區分
。而是用其專業精神化解危機 ，在銀幕光影裏，

　　往近處看 ， 。在孤獨的宇宙航行過程裏， 。

　　也不用囿於主配之爭。但並未每時每刻都隻為愛而行動 。以一種體恤的姿態  ，